這是要拍成現代版醬園弄嗎

近來有部電影爭議很大，本著沒看過就沒有發言權的精神，想等著看過之后再評論的，看情形應該是不會上映了。

一部原定于5月30日全國公映的電影，一部曾在國際電影節斬獲獎項的作品，怎么就在上映前突然“猝死”了呢？

從之前為電影搖旗吶喊的姚晨連夜改口風，以及制片人汪涵的道歉聲明不難看出，這事官方差不多已經定了調，女主角的社交賬號也被禁言了。

要知道，女主去年還拿了圣塞巴斯蒂安影后，活脫脫一個勵志片的“現代詹周氏”。

《監獄來的媽媽》這部電影，如果看介紹，大概知道這是一個“反抗家暴的悲情母親”，我的第一反應就是，這是一部現代版的《醬園弄》。

說真的，如果不是陳可辛的“翻案”，光是看詹周氏和這個案件的簡介，我想，誰都會以為詹周氏就是一個殺人犯，盡管她遭遇了家暴，盡管她也想離開，可也掩飾不了她犯罪的事實。

不過，影片到了最后，也沒講清到底誰是兇手，弄了半天，原來還有下部。好吧，反正疑點重重，不得不說詹周氏的命也是夠大的，王許梅死了，她還好好活著；張寶福死了，她還依然頑強活著。王許梅那么想活，費盡了心思出錢出力出人，最后卻也沒能保住命；無錢無權起初也不想活的詹周氏，卻陰差陽錯地死不成，現實也夠諷刺。

至于案例的焦點，正如戲中戲中排演的，女演員夸張的臺詞以及肢體動作：“頭呢？頭呢？！”

頭去哪里了，誰都不知道。

盡管薛至武騙詹周氏，頭找到了，可是在庭外，當她聽到人們的議論時，卻又忽然明白了真相，于是死不認罪。后來又有了名作家西林的力挺，再加上外邊風云突變，她反而迎來生機，總之，她簡直命大無邊。

如果說這部電影想要拍成一個現代版的《醬園弄》，相信大家也可以接受。一位長期遭受家暴的女性，在忍無可忍的反抗中措手殺死丈夫，入獄十年，出獄后憑借堅韌與母愛修復親情，重獲新生，這也未嘗不可。

這樣的案例，放眼全國，一定可以找出相同的案例。為何非要跟趙曉紅扯上關系呢？趙曉紅的這個案子，跟影片的整體貌似也沒什么關聯，而且事實更是驢頭不對馬嘴，趙曉紅與丈夫張勃，就是因為家庭瑣事發生口角，然后廝打，她捅傷丈夫，致其死亡。

沒有長期家暴、沒有忍無可忍、沒有反抗，更沒有失手，只有主動拿起、正面捅刺、當場死亡。

實在想不通有啥好洗白的，據導演秦曉宇透露，影片2018年立項，2019年在陜西真實監獄內開機拍攝。也就是說，主打一個“真實”？但監獄環境是真的，給犯人洗白也是真的，能這么洗嗎？為了追求所謂的“真實”，脫離了案例最初的本質，這真的合適嗎？

而且據業內人士透露，片方申請進入監獄拍攝時，申報的項目性質很可能是公益記錄片或司法教育片，而非商業劇情長片。

這就有點驢頭不對馬嘴了，涉嫌騙取拍攝許可？

我們不反對一個犯人改過自新，她可以回歸社會，回歸家庭，過最普通的日子；但是把自己塑造成英雄，把殺人經歷包裝成“偉大母愛”的劇本，實在挑戰人性的底線。

藝術不是洗白犯罪的遮羞布，詹周氏也許另有隱情，事實上她最后也相當于被寬恕了，時代最終原諒了她，而她，也用余生在做善事與懺悔。

陳可辛導演用4位不同的舊時代女性的不同活法，讓觀眾深思到了今天，女性應該如何而活，像詹周氏那樣，活成最底層的被吞噬者；還是像房東太太那樣，活成市井里的冷漠看客；亦或者像王許梅那樣，活成底層的絕命博擊者；還是像西林那樣，以美貌和才華活得瀟灑者……哪怕就是戲分很少的修女，也展示了對于生命的尊重。

或許，本片導演也有這樣的初衷，但是，如果強行洗白，打著“真實”的幌子顛倒黑白的話，誰都不會接受的。他所要的“真實”，其實恰恰是最不真實所在，而這，實在太諷刺了。

用真人演美化過的故事誤導觀眾，這是對中國法律制度的公然挑釁。有人說，這不是監獄來的媽媽，這是地獄來的惡魔。

很想知道是什么人一步步開綠燈，讓這劇本能拍，在監獄實地拍攝，電影能立項、能發行，能拿獎項，還能上映，總之，很難想象。

如今從導演的話語來看，他拍了兩套素材，一套是真實的女犯改造日常，用于記錄片備案，另一套是按劇本拍的劇情片，也就是現在的這部電影。拍完以記錄片立項備案，2021年偷偷改成劇情片在電影局補備案，之后去西班牙電影節拿獎，再回國申請 公映。

玩得真溜，可惜聰明反被聰明誤，底線不容踐踏。整套劇情完全是人為虛構的洗白劇本，并非真實案件自帶的底色。

我們不需要看美化過的所謂“真實”電影，我們更不需要為殺人犯搖旗吶喊，打著真實的旗號，結果卻一點都不真實，實在是顛倒黑白。