河南
今年五一上映的電影可真能給人驚喜。
先是劉浩存、鄭愷主演的《消失的人》反超影帝如云的《寒戰(zhàn)1994》，以2.64億之姿奪下檔期冠軍。
如今又變成，無(wú)明星，零宣發(fā)的《給阿嬤的情書(shū)》持續(xù)逆跌，燈塔預(yù)測(cè)內(nèi)地總票房從5000萬(wàn)一路飆升到15億
不得不說(shuō)，當(dāng)下的觀眾當(dāng)真是越來(lái)越清醒了，以前那套靠大導(dǎo)演大明星就能躺賺票房的日子已經(jīng)一去不復(fù)返。
至于業(yè)內(nèi)那些想要照搬這種模式的制片人，怕是既打算去做，又不敢輕易地嘗試。
畢竟像李思潼、王彥桐、吳少卿這樣的演員簡(jiǎn)直是可遇不可求的存在。
而且說(shuō)實(shí)話，最重要的還是藍(lán)鴻春的劇本寫(xiě)的比較好，所以就算業(yè)別人能從素人堆里扒到比李、王、吳更好的演員來(lái)參演，也很難把片子拍的跟《給阿嬤的情書(shū)》一樣出彩。
再者，大眾往往對(duì)一個(gè)行業(yè)的先驅(qū)者有種莫名的包涵與敬意。
同時(shí)也是因?yàn)樵谶@種特殊情愫的驅(qū)使之下，漸漸地會(huì)有愈來(lái)愈多的人自發(fā)式地為這部電影做宣傳。
最直白最常見(jiàn)的做法，便是牟足了勁在平臺(tái)上打高分，去影院里沖票房。
就像2015年的《西游記之大圣歸來(lái)》和2025年的《哪吒之魔童鬧?！?。
“大圣歸來(lái)”問(wèn)世前，華語(yǔ)動(dòng)漫一直都是讓無(wú)數(shù)人心痛的存在，國(guó)內(nèi)明明有許多優(yōu)秀的故事題材，但整個(gè)行業(yè)卻充斥著低齡化，只能給小孩看的片子。
所以當(dāng)題材全年齡段化，技術(shù)再不依賴國(guó)外系統(tǒng)，純靠自主研發(fā)的系統(tǒng)渲染的《西游記之大圣歸來(lái)》上映時(shí)，觀眾們齊呼國(guó)漫要崛起了。
而“魔童鬧海”能夠票房破百億，位列全球影史第4，一方面是由于這部片子做的確實(shí)不錯(cuò)，另一方面是因?yàn)樵诖酥皼](méi)有任何一部華語(yǔ)電影沖進(jìn)過(guò)全球前10并破百億。
總而言之一句話，《給阿嬤的情書(shū)》提前鎖定年度最佳影片
原因跟大圣和魔童被推上“神壇”同理。
即此前從未有過(guò)一部純素人電影能夠口碑票房雙豐收。
所以說(shuō)，網(wǎng)友打出的豆瓣評(píng)分9.1不是該片的上限，觀眾捧出的預(yù)測(cè)票房15億更不是該片的上限，在接下來(lái)的一段時(shí)間，評(píng)分和票房肯定還得會(huì)有新突破。
潮汕三市組織大規(guī)模觀影活動(dòng)并鼓勵(lì)在校學(xué)生寫(xiě)讀后感的舉動(dòng)。
以及越來(lái)越多的明星開(kāi)始在社交平臺(tái)上公開(kāi)發(fā)言支持并包場(chǎng)的行為，無(wú)疑就是對(duì)這一結(jié)論最好的佐證。
但不可否認(rèn)，《給阿嬤的情書(shū)》完全配得上更高的評(píng)分和票房。
因?yàn)樵谶@個(gè)短視頻和AI稱雄，大制作趨于模版化的當(dāng)下，觀眾們?cè)絹?lái)越期盼能夠看到這樣一部有溫度、有情懷、有力量的好作品，讓大家得以體驗(yàn)到那份曠別已久的真而暖的美好。
當(dāng)然了，僅靠一個(gè)藍(lán)鴻春，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，只有越來(lái)越的專業(yè)人士愿意加入到這一陣營(yíng)，并付諸實(shí)際行動(dòng)，華語(yǔ)電影界才能產(chǎn)出更多的“給阿嬤的情書(shū)”。
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