《所有人都在與自己的無價值對抗》7-8集：互為對照的女性角色

如果說黃東滿和樸景世是如照鏡子一般的“靈魂伴侶”，那么同為電影制作人身份的卞恩雅和高慧珍在7、8集敘事中也明顯互為對照。

恩雅和慧珍各自選擇了東滿和景世，作為伴侶，也作為制片人，是各方面全力幫助他們的伯樂型伴侶。當然從世俗的角度，在他們身上付出一切的她們，也可能是把別人眼中“無能的男人”當成千里馬，浪費自己的才華罷了。

慧珍和恩雅對這兩個男人的評價有非常相近的部分——“重新振作”。因為他們本質是一樣的，所以她們自然也會看到一樣的閃光點。想起前幾集東滿兄弟去祭拜時，哥哥對那個無禮的親戚說他只是比較幸運而已的話。景世和東滿的區(qū)別也只是幸運罷了，景世最大的幸運就是慧珍。

慧珍幫他出道、一路扶持他拍電影，可謂又出錢又出力，簡直是在培養(yǎng)“兒子”。慧珍也像恩雅那樣具有敏銳看穿事物本質的眼光，劇中是她最先指出景世和東滿是一樣的人，她一眼看出馬在英劇本里有女性參與，為了拯救作品連續(xù)失敗的景世，她堅持找共同編劇······

如果不是慧珍，景世也根本無法站上所謂的擂臺、更別說一次次挑戰(zhàn)了。當她說她尊敬樸景世總是能重返擂臺的時候，她似乎沒有意識到真正值得尊敬的是一次又一次搭建擂臺的她自己！

第8集對崔代表指桑罵槐這里無疑是慧珍的高光片段，她對人、對電影都有著非常純粹的心，有原則也有膽識，堅持做有趣的事。無論什么行業(yè)一定都有像崔代表那樣唯利是圖的人，也一定會有像慧珍這樣遵循初衷和本心的人。

這段看來慧珍果然是八人會屬性，嘴毒起來一點都不輸黃東滿。八人會這個小團體為什么能堅持20年？其實就是因為他/她們有著相似且互相吸引的本質。

慧珍也是個愛才之人，原來她是被景世的第一部作品打動，但我們已經知道了那部作品之所以有趣，是因為他寫了東滿的故事。說到底，當時讓慧珍破涕為笑、不惜說出“我愛你”那種精彩程度的，還是東滿的故事！難不成會是因為景世的文筆嗎？如果他文筆那么好、那么會寫，她還會堅持給他找共同編劇嗎？

當景世說出“他死了”那句話的時候感覺他們之間什么都沒剩下了，慧珍又何嘗不是對景世傾囊相助、毫無保留地付出過呢？就像恩雅浪費才華幫前男友馬在英改劇本、現(xiàn)在又幫東滿改劇本一樣，慧珍付出的又何止是才華，還有金錢、歲月······操碎了心付出、辛苦培養(yǎng)的老公不聽話也就算了，還跟年輕女編劇搞曖昧？

樸景世就是需要別人一直捧著，瞎貓碰死耗子剛好他長在女編劇笑點上了，有人捧著他，他就心花怒放上演大型“開屏”現(xiàn)場。這里很細節(jié)地拍出了兩人之間微妙的曖昧感，景世拉椅子靠近女編劇的肢體語言，兩人一唱一和開玩笑的輕浮姿態(tài)，都被對面的女制作人盡收眼底。

制作人一開始還看眼色尷尬賠笑，到海邊聽到那家伙說要看日出的時候終于爆發(fā)，她怎么可能完全看不出“到底誰喜歡誰”？只是忍無可忍罷了！

而總是能敏銳看穿事物本質的慧珍，又怎可能分辨不出半夜回家不進臥室而在沙發(fā)假寐的老公的心早已不再？無論對八人會成員東滿，還是事業(yè)合作對象崔代表，慧珍只要面對讓自己感覺不好的關系，總是能忠于自己、理性又果決地跟他們斷絕來往。

我認為那兩次斷絕往來都是個很好的信號，希望慧珍也能早日與這段失敗的婚姻斷絕來往！

以下內容也適用于慧珍和景世，當慧珍肯定了和東滿沒兩樣的景世，幫他出道、一直支持他拍電影，就因為慧珍喜歡景世，所以他好像變厲害了，有了導演頭銜、理所當然地享受著妻子的資源得以一次次站上擂臺，結果只是一部接一部地拍爛片，還能獲得尊敬······女人的喜歡會給男人賦魅，而男人會誤以為自己本來就很有魅力。

恩雅和東滿的情況應該會好些，畢竟之前經歷了渣男馬在英，有前車之鑒，兩人也直面了這個問題。

我很喜歡恩雅和東滿第一次正面沖突，總覺得他們之前相處過于小心翼翼。而馬在英事件鋪墊了很久，在這里終于有一個小爆發(fā)。

一開始恩雅聽到否定的話又像往常那樣流鼻血，沒有馬上反擊，而是習慣性地忍受、回避，后來在鐵路上突然停下來反擊。這個細節(jié)很好，畢竟改變需要過程，不是找到癥結點就馬上會治愈，多在嘴欠的東滿身上練習吧——出擊、別自我毀滅！

說起來恩雅對感情的態(tài)度某種程度上也和東滿的“重新振作”一致，怎么能在被渣男馬在英狠狠傷害過之后，沒有不相信愛、不相信男人，那么快“振作”起來，轉過頭用同樣的方式（改劇本）幫助東滿，在新的關系中繼續(xù)毫無保留地付出······

雖然現(xiàn)實角度可能會被說“太傻”或“戀愛腦”，只單純看故事中的人物的話還是會被這種純粹的付出吸引，恩雅有愛的能力，在如今這個時代無疑是一種稀缺的能力。

樸編筆下的女主總是有一些獨特的能力，看下面這段的時候就感覺非常像《我的解放日志》——“因為你不會想用話語迷惑人，我才會喜歡你，所以你說過的每一句話都很珍貴。”恰好那段也是劇中其他女性角色對女主說的，這里也是。能感覺到美蘭也喜歡恩雅，是對一個“人”的喜歡。

美蘭和恩雅的共同點是“媽媽”——吳貞喜，好笑的是媽媽看不上黃東滿，說他是無能的男人，結果兩個女兒都說喜歡黃東滿~

吳貞喜這個人物也在慢慢立體起來，從恩雅的角度她的確是拋棄孩子的“加害者”形象，害怕自己名譽受損才急著彌補，深深隱藏起自己的痛苦生怕被別人發(fā)現(xiàn)，其實也經歷過痛苦的原生家庭、老公背叛的痛苦······與其說“洗白”，應該說這是個復雜的悲劇性人物。吳貞喜的房間也似乎在暗示著這點，鮮艷的黃色系配上密密麻麻的黑色花紋和豎條紋，宛如一間華麗的監(jiān)獄。

只剩下最后4集，但這部劇的群像還在以驚人的密度擴張中。雖然是以黃東滿為中心向外擴散的故事，逐漸揭示出周邊人物各自的困境，讓人更期待他們每一個人的故事展開。

如蜘蛛網一般細密復雜的故事中主角們互為對照，以類似元電影的形式抽象地表現(xiàn)著所有人的無價值。

更有意思的是這部劇點出，不只是人，電視劇也在與自己的無價值對抗？

原來不只有我們覺得現(xiàn)在的作品無聊、沒有以前有趣了，創(chuàng)作者們也都很清楚，卻因為焦慮不安，流水線般制作著千篇一律的產品。但這部劇給我的感受很特別，我看到在某處仍然有人像東滿一樣，為了講述一個獨特、有趣又深刻的故事而努力。

前幾天百想大賞上獲得了最佳導演的《未知的首爾》樸信宇導演，獲獎感言提到了電視劇的“價值”，奇妙地與本劇產生了互文——“在這個無用就會被淘汰的世界里，電視劇應該為那些最無依無靠、最孤獨、既沒有時間去哪里，也沒錢去看什么的人而存在，我認為那就是電視劇存在的價值。”