北影節(jié)早報(bào)：“注目未來(lái)”影片全解讀

由北京電影學(xué)院主辦的“注目未來(lái)”單元始終關(guān)注世界影壇新秀，發(fā)現(xiàn)那些兼具創(chuàng)新精神與鮮明風(fēng)格的電影表達(dá)。本屆共收到來(lái)自139個(gè)國(guó)家和地區(qū)的1826部長(zhǎng)片報(bào)名，其中681部為導(dǎo)演首作或第二部作品。今年入圍“注目未來(lái)”單元的13部影片，便是從這681部影片中脫穎而出。

它們有的將鏡頭對(duì)準(zhǔn)資本、貧困與災(zāi)難碾壓下的邊緣群體——那些在泥沼里掙扎求生的小人物，每一步都像在流沙中前行，卻始終不肯倒下。有的聚焦家庭內(nèi)部最隱秘的裂痕：母女、父子、母子，這些最親密的關(guān)系里藏著暴力與脆弱，影片用心理驚悚、身體表演與隱喻影像，把代際之間難以言說(shuō)的傷口一層層剝開(kāi)。還有的打破線性敘事，在時(shí)間、記憶與身份的流動(dòng)中構(gòu)建詩(shī)意的“心靈空間”，邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入一場(chǎng)關(guān)于“我是誰(shuí)”的哲學(xué)漫游。

2026“注目未來(lái)”影片混剪視頻

這些新銳影像，既不回避疼痛，也不粉飾苦難。故事自命運(yùn)的泥沼啟程，卻始終朝向生存的微光——以冷峻的凝視與克制的張力，刻寫(xiě)下那些在時(shí)代齒輪下依然保有不屈步履與人性溫度的人。一幅幅未來(lái)的肖像，正于此間悄然成形，等待第一次亮相。

這，就是注目未來(lái)。

灰燼中的祈禱

After the Ashes

導(dǎo)演：萊蒂希婭·德梅森斯｜加拿大｜國(guó)際首映

三十年前，母親在一支名為《祈禱》的舞作中碎裂。三十年后，女兒加入舞團(tuán)，試圖用同一套動(dòng)作拼出母親的裂痕。萊奧諾發(fā)現(xiàn)的是一種近乎儀式的舞蹈實(shí)踐——每一個(gè)伸展與顫抖都在召喚過(guò)去的幽靈，每一次排練都在撕開(kāi)家族代際傳承中從未愈合的傷口。

此前深耕藝術(shù)影像與舞蹈電影的導(dǎo)演萊蒂希婭·德梅森斯，深諳如何用身體的姿態(tài)講述難以言傳之事。在個(gè)人首部劇情長(zhǎng)片中她將舞蹈的肉身性與創(chuàng)傷的隱匿性織在一起——沒(méi)有閃回，沒(méi)有舊照片，真相只存在于骨骼的震動(dòng)和肌肉的記憶里。當(dāng)舞者開(kāi)始重復(fù)母親當(dāng)年的動(dòng)作，她不是在致敬，而是在附身。

潘達(dá)洛斯天使

Angel Pardalos

導(dǎo)演：安杰利基·帕爾達(dá)利杜｜希臘｜世界首映

新年前夜，一個(gè)女人面對(duì)空房間，決定做一件瘋狂的事：給自己寫(xiě)劇本，當(dāng)自己的繆斯。于是銀幕炸開(kāi)了——她在海邊唱歌，在雪中跳舞，在卡瓦拉的街角畫(huà)畫(huà)，在舞臺(tái)上表演另一個(gè)自己。現(xiàn)實(shí)和想象攪在一起，記憶變成動(dòng)畫(huà)、數(shù)字藝術(shù)、詩(shī)歌。這不是一個(gè)故事，是一場(chǎng)由一個(gè)女人獨(dú)自完成的萬(wàn)花筒式狂歡。孤獨(dú)？她把它活成了藝術(shù)。

導(dǎo)演安杰利基·帕爾達(dá)利杜有著深厚的戲劇表演和電影制作功底，短片曾多次入選國(guó)際電影節(jié)。在個(gè)人長(zhǎng)片首作中，她將過(guò)往的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與數(shù)字藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)熔于一爐——用幽默與溫情宣告：當(dāng)你成為自己的繆斯，孤獨(dú)就不再是深淵，而是畫(huà)布。

小洞天

Another Green World

導(dǎo)演：王柯靜｜中國(guó)｜世界首映

畢業(yè)回南方小城當(dāng)老師，江超替姐夫頂班教車(chē)，認(rèn)識(shí)了學(xué)車(chē)的女孩周原。兩人借著練車(chē)到處找爛柯山的痕跡——傳說(shuō)山里待一天，世上已過(guò)千年。另一邊，當(dāng)導(dǎo)游的姐姐江維參加比賽，跟姐夫張啟的隔閡越來(lái)越大。四個(gè)人各自鉆進(jìn)傳說(shuō)的縫隙里，小城突然變得不太一樣了：現(xiàn)實(shí)和故事攪在一起，誰(shuí)也不知道自己到底在山上還是山下，在現(xiàn)在還是過(guò)去。這是江南版的“山中一日，世上千年”——只是不知道，等他們下山的時(shí)候，身邊的人還在不在。

《小洞天》是導(dǎo)演王柯靜的首部劇情長(zhǎng)片，該片在制作過(guò)程中曾獲第十四屆北京國(guó)際電影節(jié)“北京市場(chǎng)·項(xiàng)目創(chuàng)投”的“優(yōu)秀制作中項(xiàng)目獎(jiǎng)”。從北影節(jié)的創(chuàng)投平臺(tái)一步步長(zhǎng)成，如今來(lái)到“注目未來(lái)”的聚光燈下。她用清新自然的影像，描繪一種屬于江南的中式夢(mèng)核：不是奇幻片，是現(xiàn)實(shí)本身就藏著一層神話的薄紗。

破繭

Becoming

導(dǎo)演：余·里卡多｜秘魯｜世界首映

廢墟之上，無(wú)家可歸的羅莎和塞繆爾被收留。塞繆爾發(fā)現(xiàn)了一具胎兒，羅莎執(zhí)意要養(yǎng)，仿佛這樣就能重新成為一個(gè)母親、重新?lián)碛幸粋€(gè)家。可末日將至的傳言讓整個(gè)群體陷入恐懼，這個(gè)被撿來(lái)的“秘密”成了眾人眼中的詛咒。他們還能守得住這份執(zhí)念嗎？還是只能眼睜睜看著它被當(dāng)作厄運(yùn)的源頭，被奪走、被銷(xiāo)毀？

導(dǎo)演余·里卡多是一位旅居阿姆斯特丹的視覺(jué)藝術(shù)家。在他的鏡頭下，破碎的現(xiàn)代夢(mèng)想與尋覓歸途的人物相互纏繞。個(gè)人長(zhǎng)片首作中，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)末日廢土——不是拍英雄如何拯救世界，而是拍一群被遺忘的人如何在恐懼與迷信中，決定是否要?dú)⑺酪粋€(gè)被撿來(lái)的“希望”。

呼喊之痛

How to Shout

導(dǎo)演：約瑟菲娜?勞蒂艾寧｜芬蘭｜國(guó)際首映

心理醫(yī)生阿努被患者赫洛伊莎復(fù)雜的心理所吸引——這個(gè)女孩一旦戀愛(ài)就會(huì)產(chǎn)生施虐性強(qiáng)迫念頭。赫洛伊莎突然終止治療后，以阿努兒子女友的身份再次出現(xiàn)。一夜之間，專業(yè)邊界、母子信任、以及那份未被承認(rèn)的隱秘吸引同時(shí)失控。

在個(gè)人首部長(zhǎng)片中，芬蘭導(dǎo)演約瑟菲娜·勞蒂艾寧展示出了對(duì)心理張力的精準(zhǔn)把控，在看似日常的場(chǎng)景中營(yíng)造出無(wú)處遁藏的心理困境。阿里娜·湯姆尼科夫——被譽(yù)為芬蘭最好的演員之一——將赫洛伊莎的施虐沖動(dòng)與脆弱易碎熔于一爐，讓觀眾既恐懼這個(gè)角色又無(wú)法移開(kāi)視線。

資本歐洲

Kapital Europe

導(dǎo)演：本·德·雷斯｜比利時(shí)｜國(guó)際首映

布魯塞爾的非正規(guī)工地與自行車(chē)道，是雷金納德和妮基的戰(zhàn)場(chǎng)。羅馬尼亞建筑工人想家想得發(fā)瘋，卻不敢回去；希臘來(lái)的女孩剛當(dāng)上快遞員，就撞上了這座資本之都最硬的墻。在這座“歐洲心臟”，他們于不確定性的夾縫里找活路，偶爾有零星喜悅，更多是看不到頭的未知。但他們是那種跪不下去的人——咬牙、喘息、繼續(xù)往前。

導(dǎo)演本·德·雷斯身兼電影人與社會(huì)活動(dòng)家，始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)勞動(dòng)、社群與抗?fàn)帯Ｋ麑⒓o(jì)實(shí)與虛構(gòu)熔于一爐，在布魯塞爾的街角與工地里，捕捉那些被資本主義齒輪碾過(guò)卻仍在往前走的身影。不是控訴，是記錄——記錄那些不屈的力量。

父父子子

Lionel

導(dǎo)演：卡洛斯·塞斯｜西班牙、法國(guó)｜國(guó)際首映

失去獨(dú)立生活來(lái)源，使利昂內(nèi)爾不得不重新回到自己疏遠(yuǎn)已久的家庭：在與父親一同驅(qū)車(chē)前往法國(guó)北部探望姐姐的旅途之中，過(guò)往的創(chuàng)痛如潮水一般涌回，父子之間是能夠跨越嫌隙重新?lián)肀В€是滑落憤怒于痛苦的深淵？本片由真實(shí)家庭成員本色出演——銀幕上的每一次沉默與爆發(fā)，或許都是他們自己的傷疤。

導(dǎo)演卡洛斯·塞斯此前在影像方面頗有建樹(shù)。在個(gè)人劇情長(zhǎng)片首作《父父子子》中，他將對(duì)于影像的敏銳嗅覺(jué)注入公路片的肌理——車(chē)廂內(nèi)無(wú)法回避的逼仄、父子間那些欲言又止和情緒爆發(fā)的瞬間。這是他對(duì)個(gè)人創(chuàng)作寬度的拓展，也是一次對(duì)成年過(guò)渡的殘酷凝視。

人魚(yú)小姐

Miss Mermaid

導(dǎo)演：保琳·布呂內(nèi) 瑪麗昂·韋爾萊｜

法國(guó)、比利時(shí)｜世界首映

離婚、回老家、進(jìn)罐頭廠——芬妮的生活像一條重復(fù)播放的流水線。直到她遇見(jiàn)那位在泳池里甩著魚(yú)尾的網(wǎng)紅，突然發(fā)現(xiàn)：也許自己也可以不活在魚(yú)腥味里。她報(bào)名參加了“美人魚(yú)工廠”，一個(gè)讓普通人變成神話的奇幻集訓(xùn)營(yíng)。一個(gè)罐頭廠女工能變成童話主角嗎？當(dāng)她穿上魚(yú)尾潛入水底，是終于找到了自己，還是換了一種方式逃避？

本片由保琳·布呂內(nèi)與瑪麗昂·韋爾萊共同執(zhí)導(dǎo)。兩人曾聯(lián)手創(chuàng)作同名紀(jì)錄片《美人魚(yú)小姐》，此番再度合作，將其改編為首部劇情長(zhǎng)片。瑪麗昂的紀(jì)實(shí)功底與保琳的動(dòng)畫(huà)背景在此交匯——將紀(jì)錄片的真實(shí)底色與動(dòng)畫(huà)的夢(mèng)幻質(zhì)感熔于一爐。不是逃離，是一次關(guān)于重生的幻想練習(xí)。

媽媽藍(lán)

Mommy Blue

導(dǎo)演：貝納黛特·梅爾｜匈牙利｜世界首映

馬特在喜迎兒子出生的同時(shí)，年近六旬的母親克里斯蒂娜卻因病日漸失明。馬特竭盡所能陪伴，在日常生活中逐漸成為母親的眼睛。可同時(shí)，家庭的擔(dān)子日益變重，面臨移居國(guó)外以尋找更好工作的可能性，他陷入了兩難。克里斯蒂娜害怕孤獨(dú)，馬特害怕辜負(fù)，母子間昔日角色正在悄然互換。

出身攝影指導(dǎo)的導(dǎo)演貝納黛特·梅爾，在個(gè)人首部長(zhǎng)片中，她將鏡頭對(duì)準(zhǔn)日常里最細(xì)碎的照料，用溫暖的影像包裹著即將失明的人生困境。這不是一場(chǎng)關(guān)于疾病的控訴，而是一次關(guān)于依賴與放手的靜默練習(xí)：當(dāng)母親越來(lái)越像孩子，孩子越來(lái)越像父母，那份藍(lán)色的憂郁，或許正是愛(ài)的本色。

地下美人

Number 23

導(dǎo)演：夏昊｜中國(guó)｜中國(guó)大陸首映

來(lái)自破落工業(yè)城鎮(zhèn)的青年，面對(duì)日益變形的家庭、躁動(dòng)的青春與不敢表達(dá)的感情，只能把心事說(shuō)給電話那頭的陌生女人——23號(hào)接線員溫柔的聲音，成了他唯一的出口。可當(dāng)這份隱秘的情感漸漸失控，少年才發(fā)現(xiàn)：電話線究竟是救贖的繩索，還是未曾剪斷的臍帶？

本片由著名演員郝蕾監(jiān)制并領(lǐng)銜主演，曾憑借《長(zhǎng)江圖》入圍柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽的導(dǎo)演楊超此次在擔(dān)任監(jiān)制的同時(shí)，也親自擔(dān)綱剪輯，為青年影人保駕護(hù)航。導(dǎo)演夏昊曾長(zhǎng)期擔(dān)任多位著名導(dǎo)演的副導(dǎo)演，深諳電影工業(yè)規(guī)范；年少時(shí)的繪畫(huà)訓(xùn)練，使他的視覺(jué)語(yǔ)言兼具技術(shù)精準(zhǔn)與詩(shī)意抽象。在個(gè)人長(zhǎng)片首作中，他將防空洞的潮濕與幽暗轉(zhuǎn)化為心理空間，窺視經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期一個(gè)工人家庭的解體——躁動(dòng)青春，無(wú)處安放。

雨落屋瓦

Raindrops on a Roof

導(dǎo)演：周佳鸝｜中國(guó)｜中國(guó)首映

七十歲的阿娥守寡大半生，與遲遲未婚的兒子、離婚回家的女兒擠在老房子里。一家人客客氣氣，卻像隔著一層看不見(jiàn)的膜。寒冬里，阿娥想給自己買(mǎi)一件昂貴的羊絨毛衣，卻遭遇一場(chǎng)騙局——錢(qián)和尊嚴(yán)一起被卷走了。這件小事，像一根針扎破了沉默多年的膿瘡。每個(gè)人心里那樁不敢碰的往事，終于藏不住了。

導(dǎo)演周佳鸝是電影學(xué)博士、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授，長(zhǎng)期深耕影像理論研究。作為編劇的《云霄之上》曾獲北京國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，作為監(jiān)制的《漫游》入圍柏林電影節(jié)。此番首次執(zhí)導(dǎo)長(zhǎng)片，她用理論家的沉潛與創(chuàng)作者的溫度，凝視一個(gè)普通家庭的歷史暗涌——每個(gè)人都在壘著自己的磚瓦，屋舍在眼前平地而起。不是控訴，是和解之前那場(chǎng)不得不下的雨。

小主當(dāng)家

Small Gods

導(dǎo)演：阿舍·羅森｜英國(guó) 烏干達(dá)｜國(guó)際首映

在烏干達(dá)的烈日下，唱歌成了單親母親與街頭藝人活下去的唯一方式。眼看就要靠著游客的打賞掙扎著逃離貧困的循環(huán)，危機(jī)卻突然降臨。他們還能不能抓住那根繩子？這是小人物摸爬滾打的悲喜人生，也是烏干達(dá)種族矛盾最真實(shí)的切片。

本片榮獲9項(xiàng)非洲電影學(xué)院獎(jiǎng)提名并摘得最佳女主角獎(jiǎng)。導(dǎo)演阿舍·羅森用現(xiàn)實(shí)主義的手法，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)烏干達(dá)最底層的生存掙扎——記錄那些拼命活著的人。

紅閃電

The Red Lightning

導(dǎo)演：霍亮｜中國(guó)｜世界首映

11歲的達(dá)達(dá)因家庭變故墜入抑郁，休學(xué)后被母親送到表哥的馬場(chǎng)。在那里，她遇到了因比賽事故自我放逐的冠軍騎手向飛，和他的賽馬“紅閃電”——一個(gè)把自己關(guān)進(jìn)沉默的殼里，一個(gè)把自己放逐到馬場(chǎng)的邊緣。起初誰(shuí)也不理誰(shuí)，可當(dāng)達(dá)達(dá)開(kāi)始笨拙地靠近那匹紅鬃馬，向飛被迫重新面對(duì)那道跨不過(guò)去的障礙。人和馬，大人和孩子，在一次次跌倒與爬起中，彼此看見(jiàn)了對(duì)方心底的裂痕。他們能一起跨過(guò)那道坎嗎？

本片由著名導(dǎo)演霍建起監(jiān)制。青年導(dǎo)演霍亮畢業(yè)于舊金山藝術(shù)學(xué)院與北京電影學(xué)院。在個(gè)人長(zhǎng)片首作中，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)受傷的靈魂如何在陪伴中彼此治愈——不是單向的拯救，而是雙向的救贖：關(guān)于羈絆、離別，以及重新學(xué)會(huì)奔跑的勇氣。

以上，就是本屆北影節(jié)“注目未來(lái)”單元13部入圍影片的逐一推薦。

這些新人新作雖不一定完美，但勝在真誠(chéng)、銳利、有表達(dá)。如果你也想看點(diǎn)不一樣的，不妨來(lái)“注目未來(lái)”單元坐坐。

春天，來(lái)北京看最好的電影，來(lái)“注目未來(lái)”看最新的電影。