中傳畢業(yè)三年，“我想把自己推到動(dòng)畫的極限”

作者 / 青宇

編輯 / Pel

排版 / Rinz

華麗、清冷、震撼……2025年底，國人動(dòng)畫短片《泛泛相生》在互聯(lián)網(wǎng)上正式發(fā)布，一經(jīng)公開便在圈內(nèi)引起了關(guān)注。

▲動(dòng)畫短片《泛泛相生》，作者青宇

這是青宇從中國傳媒大學(xué)動(dòng)畫專業(yè)畢業(yè)后，以自由職業(yè)身份一邊承接畫稿委托，一邊獨(dú)立制作完成的動(dòng)畫短片作品。

《泛泛相生》以古滇國歷史為靈感，用細(xì)節(jié)豐富的線條與色彩、冷峻克制的鏡頭語言以及空靈肅穆的音樂氛圍，在短短三分二十秒內(nèi)塑造了令人難忘的觀看體驗(yàn)。

迷幻而隱晦的敘事則令觀眾的視野跨越千年時(shí)空，從現(xiàn)代博物館到古國田園，從祭奠、戰(zhàn)亂到新生、飛躍，完成一段余韻悠長的詩性表達(dá)。

動(dòng)畫片段

學(xué)術(shù)趴此前「」對(duì)它的推薦

青宇此前的畢設(shè)作品《簡單的出逃》

征得青宇的同意后，下文將分享《泛泛相生》的制作幕后全流程復(fù)盤。

文中，作者坦誠而理性地介紹了自己從創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、前期準(zhǔn)備到制片規(guī)劃、鏡頭設(shè)計(jì)、勾線上色、后期處理的全過程，甚至還談到了如何調(diào)整個(gè)人狀態(tài)面對(duì)疲憊焦慮等問題。

此外，青宇還在自己的微博主頁記錄了自己在色彩、lo、復(fù)雜鏡頭等方面的具體制作幕后，感興趣的朋友也可以在閱讀本文后搜尋微博@A青宇A(yù) 進(jìn)一步了解。

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《泛泛相生》作者前言

復(fù)盤的意義：

復(fù)盤所帶來的好處并不是立刻可以得到的，它主要是理清思路，對(duì)項(xiàng)目整體有一個(gè)大概的輪廓，為日后的項(xiàng)目作參考。

很多問題的解決都是依靠“迭代”，迭代的前提是在已有的方案上進(jìn)行改進(jìn)，如果每次都摸石頭過河，稀里糊涂地把事情做完，對(duì)怎么完成的都沒概念，就更別提優(yōu)化了。所以需要及時(shí)記錄自己每一步的行為，然后事后進(jìn)行整理。

不過本篇只能提供“獨(dú)立創(chuàng)作”方面的思路，對(duì)于團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作我本人經(jīng)驗(yàn)較少，希望未來有機(jī)會(huì)找到合適的伙伴，填補(bǔ)這一部分的空白。

為什么獨(dú)立制作：

首先因?yàn)槊總€(gè)步驟我都想摻和，如果不是自己主導(dǎo)的東西估計(jì)沒這機(jī)會(huì)。其次因?yàn)楣ぷ髁烤薮螅乙渤霾黄疱X，就算幫忙也頂多一倆鏡頭，真的杯水車薪。哪怕有人愿意大量承接工作，一是我擔(dān)心把人累病了，二是能力不一定符合需求，加上獨(dú)立制作很有噱頭，壓榨自己算了。

為什么選擇mv的形式：

首先做本片的目的是嘗試新的美術(shù)風(fēng)格，但又希望加點(diǎn)敘事。mv的故事性比單個(gè)鏡頭多，而且時(shí)長比故事片更短，沉沒成本更少

▲全片時(shí)間表

顏色規(guī)則：每月有5天以上涉及此類別，則為實(shí)色，低于5天則為淺色；

舉例：某月共有8個(gè)半天生病，雖然0.5*8=4小于5，但由于實(shí)際涉及了8天，故記實(shí)色；

“摸魚”代指除了做片以外的其他事情，包含正事，并非擺爛

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制作全流程

1-1 制作前準(zhǔn)備

（1）做片動(dòng)機(jī)

1-彌補(bǔ)上一個(gè)片子對(duì)于美術(shù)風(fēng)格的遺憾，希望可以延續(xù)之前的嘗試，至少做出一個(gè)看起來不一樣的美術(shù)風(fēng)格。

2-看看自己美術(shù)方面的極限在哪里

明確動(dòng)機(jī)的意義：在迷茫或者想要轉(zhuǎn)型的時(shí)候，拿出最開始的動(dòng)機(jī)和現(xiàn)在的前進(jìn)方向做比較，避免既要又要，也可以重新明確目標(biāo)

（2）設(shè)立目標(biāo)受眾：做動(dòng)畫的、美術(shù)愛好者。

設(shè)定目標(biāo)受眾的意義：劃定一個(gè)范圍，可以篩選反饋，屏蔽一些單純泄憤的言論，更精準(zhǔn)地接收外界評(píng)價(jià)。

然而要注意的是，既然劃定了受眾，那么就不能單純接受正面夸獎(jiǎng)，即使是認(rèn)同自己的人也會(huì)提出反對(duì)意見，她們的批評(píng)都是沒有惡意的批評(píng)，需要納入問題考量。

（3）查資料，找靈感

本片是先確定要做一個(gè)音樂mv，然后才開始找合適的題材的，和先有主題再制作的相比不確定性更大。找靈感的這段時(shí)間一般會(huì)毫無目的地看紀(jì)錄片，逛博物館，逐漸找到主題。因?yàn)檫@些行為都很細(xì)碎，所以可以穿插在很多正事之間，比如搬家、畫稿等等，這樣會(huì)更節(jié)省時(shí)間。

（3.5）工期設(shè)定

因?yàn)楸酒哪康氖菫榱税炎约和频綐O限，所以工期沒有嚴(yán)格控制。

一開始的預(yù)期是一年左右，因?yàn)樯弦粋€(gè)十分鐘的短片做了十個(gè)月，所以這回想著三分鐘的短片怎么著都能一年做完，結(jié)果就是延期了兩次，零零總總做了20個(gè)月。

雖然這么看起來設(shè)定工期的意義不大，但它還是可以給我進(jìn)行約束，避免一拖再拖。在有ddl的情況下都延期兩次，要是真放任自己無限期地做，還不知道要做多久呢。

（4）文字版分鏡，潦草故事板

這個(gè)時(shí)間做的設(shè)定大概率是要被推翻的，但是如果抱著害怕修改，想要一上來就完美的心態(tài)去做事，就會(huì)很難開始。

而一上來就做一個(gè)純粹的失敗品，接著不斷調(diào)整修改，反而可以讓計(jì)劃順利進(jìn)行。所以這個(gè)階段一般不太會(huì)考慮特別完善的邏輯，就是把想要做的一股腦塞進(jìn)片子，如果不合適就去掉，有邏輯漏洞就找轍補(bǔ)上，不要害怕開始。

但是修改也是有成本的，為了讓損失降低，我一般會(huì)選擇文字版的分鏡，即：給每個(gè)鏡頭具體的描述，心里估算一個(gè)大致時(shí)間。之后根據(jù)文字分鏡直接畫一個(gè)極為潦草的動(dòng)態(tài)故事板，和之前設(shè)計(jì)的同樣潦草的旋律對(duì)位。更早地把音畫結(jié)合，可以更早地發(fā)現(xiàn)問題，比如畫面是否能撐得住這個(gè)時(shí)長，畫面連貫起來是否有邏輯不通順的地方等等。

（如圖）淘汰的前期設(shè)計(jì)

根據(jù)這樣的流程，就像洗面筋一樣，從一開始堆砌的點(diǎn)子山上淘洗掉不需要的部分，如此往復(fù)，故事的最終形態(tài)逐漸被確定下來。

由于我的創(chuàng)作方法是將一堆雜亂的點(diǎn)子，逐漸梳理連成串，因此在后期修改的過程中，經(jīng)常出現(xiàn)需要將將某些鏡頭調(diào)換位置，以達(dá)成邏輯通順。

這和從頭開始平推，一步接著一步的創(chuàng)作方式相比，優(yōu)勢是更容易修改、更易加入突然冒出的新點(diǎn)子；壞處是需要耗費(fèi)更多精力縷順邏輯，偶爾會(huì)突然發(fā)現(xiàn)bug，然后埋頭苦修。

（5）更精準(zhǔn)地查資料

在正式確定故事內(nèi)容之后，就不再需要廣撒網(wǎng)式地看各種片子了，以本片為例，因?yàn)闀r(shí)間聚焦在了“漢軍入滇，滇人流亡”這個(gè)時(shí)間點(diǎn)，所以可以根據(jù)這一塊的描述來查資料。

當(dāng)然，畢竟不是專業(yè)人士，并且獲取信息的渠道有限，所以資料的內(nèi)容足夠填滿這段動(dòng)畫就可以了。

1-2 前期制作

（1）正式故事板

內(nèi)容確定好了之后當(dāng)然就是分鏡環(huán)節(jié)，然而之所以直接進(jìn)動(dòng)態(tài)故事板，而不是畫傳統(tǒng)分鏡的原因，正是上文提到的創(chuàng)作方式所導(dǎo)致的。

因?yàn)椤包c(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的創(chuàng)作方式經(jīng)常會(huì)調(diào)換順序，如果畫傳統(tǒng)分鏡的話，總會(huì)有幾頁之間來回交換畫面的問題，這個(gè)往前挪一頁，這里往后挪一頁，麻煩死了！干脆直接畫動(dòng)態(tài)故事板，在時(shí)間軸上隨便挪也不用考慮換頁的問題。

并且動(dòng)態(tài)故事板可以直接和音頻對(duì)位，修改旋律的同時(shí)還可以驗(yàn)證節(jié)奏是否舒服，可以及時(shí)對(duì)時(shí)長進(jìn)行調(diào)整。

前期較為抽象的故事板【如圖】

（2）細(xì)化分鏡

確定好每個(gè)鏡頭的大致時(shí)長和內(nèi)容之后就可以進(jìn)行細(xì)化了，細(xì)化的內(nèi)容主要是：主要角色的動(dòng)作（火柴人），配角的動(dòng)作，場景景別及具體內(nèi)容。

在細(xì)化過程當(dāng)中，順便對(duì)其中涉及到的東西進(jìn)行設(shè)計(jì)。沒錯(cuò)，是出了分鏡之后才開始做人設(shè)，場景、地圖設(shè)計(jì)等前期設(shè)計(jì)。

之所以不像傳統(tǒng)流程那樣，先出前期設(shè)計(jì)再畫分鏡的原因，還是之前說的那樣，“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”的創(chuàng)作模式導(dǎo)致了大量的修改，如果人設(shè)一類一開始就畫好，那么勢必在確定故事之后要翻案重來，為了降低修改的成本，在確定好分鏡之后再做設(shè)計(jì)可以大大避免修改次數(shù)。

并且根據(jù)分鏡設(shè)計(jì)人物，可以避免人設(shè)身上/場景出現(xiàn)冗余的元素，如果一個(gè)人在全片中壓根就沒露出后背，那么只設(shè)計(jì)這個(gè)人的正面就節(jié)省了一半的工作量。

（當(dāng)然，這種靈活的修改得益于個(gè)人制作，團(tuán)隊(duì)合作并不適用）

因此，將工作內(nèi)容分出輕重緩急，依次細(xì)化，可以減少返工成本，在這個(gè)理論下，我傾向于優(yōu)先細(xì)化【更難定稿】【更難修改】的部分：

1-分鏡故事板體量大，難以修改，并且在前期動(dòng)草中并不需要準(zhǔn)確的人物形象以及場景，因此放在細(xì)化第一位。

2-人設(shè)是與故事相互呼應(yīng)的第二重要的東西，修改難度一般，因此放在第二位。

3-音樂在前期只起到一個(gè)音畫對(duì)位的作用，只出旋律即可，所以旋律部分在和分鏡一起出完之后可以擱置一段時(shí)間。然而到了中期很多氛圍都需要它來襯托，因此第三順位的細(xì)化大致是給音樂加和聲（并不是成品）。音樂的調(diào)整會(huì)隨著鏡頭的細(xì)化同步推進(jìn)，有的時(shí)候鏡頭時(shí)間給少了就需要增加音樂時(shí)長，或者增加空白時(shí)間。

（個(gè)人制作并不完善，如有更優(yōu)解，歡迎指正）

（3）人物、場景、圖案設(shè)計(jì)，簡單的氣氛?qǐng)D

正如上文中所說的，按照修改難易度的順序，在分鏡細(xì)化的過程中，各種設(shè)計(jì)也提上了日程。根據(jù)不同東西在分鏡中的占比依次設(shè)計(jì)，比如兩個(gè)主角優(yōu)先設(shè)計(jì)，其次是有動(dòng)作設(shè)計(jì)的配角，再其次是場景。

早期人設(shè)和氛圍圖【如圖】

（3.5）問題

各種設(shè)計(jì)結(jié)束之后，一般在這個(gè)時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題：

那就是各項(xiàng)進(jìn)度都差不多了，之后該從哪里繼續(xù)細(xì)化？

為了方便理解，額外解釋一下這種困境的具體表現(xiàn)：故事板已經(jīng)確認(rèn)，所有設(shè)計(jì)和氛圍圖都差不多完成，已經(jīng)有一個(gè)作品的雛形了。那么現(xiàn)在，我是繼續(xù)細(xì)化分鏡呢？還是優(yōu)化角色設(shè)計(jì)？還是細(xì)化場景，豐富場景內(nèi)容？

這大概是身兼數(shù)職的困境，一個(gè)人只能同時(shí)做一件事情，因此以什么順序進(jìn)行制作是需要經(jīng)過選擇的

這時(shí)就體現(xiàn)了“重新統(tǒng)計(jì)任務(wù)”的重要性，比較方便的方法是先拉一個(gè)表格，填入每個(gè)部分目前的進(jìn)度，然后排列出相互影響的順序：比如細(xì)化原畫需要有準(zhǔn)確的人設(shè)作為依據(jù)，那么人設(shè)的排序就在原畫前面。然后根據(jù)順序依次細(xì)化就可以。

統(tǒng)計(jì)表格示意，并非早期表格，早期的已經(jīng)覆蓋了

當(dāng)然，推進(jìn)不下去還有另一種可能，就是參考找得不夠，或者說不知道自己想做什么。這種情況下暫時(shí)放下筆，重新翻看之前找的資料，或者根據(jù)已有的設(shè)計(jì)看更多已有的案例，填補(bǔ)空白。明確方向之后會(huì)更易下筆。

重新統(tǒng)計(jì)工作量的方法，在未來無從下手的時(shí)候也會(huì)多次用到，很多時(shí)候沒有頭緒只是因?yàn)樵谠囟等ψ樱砬逅悸分髸?huì)發(fā)現(xiàn)很多著手點(diǎn)。

（4）前期收尾

在重新統(tǒng)計(jì)工作量之后，按照個(gè)人理解，需要定稿的東西是：人設(shè)，分鏡。場景設(shè)計(jì)因?yàn)榉奖阈薷乃钥梢詴簳r(shí)擱置，只畫一個(gè)色稿即可。音樂旋律合理即可，等中后期合成的時(shí)候再做豐富。

這階段的細(xì)化期間，個(gè)人比較喜歡交替細(xì)化，一方面是交替畫可以避免某一項(xiàng)畫不下去的情況，另一方面是經(jīng)歷了“不知道細(xì)化哪里”的狀態(tài)之后實(shí)在是沒耐心了，只能這里摳摳，那里摳摳。

等上文需要定稿的東西結(jié)束后，就可以推進(jìn)原畫部分，即正式進(jìn)入中期制作。

人設(shè)定稿（色稿）

1-3 中期制作

（1）動(dòng)草/一原

我也不知道咋稱呼這一部分，反正是素體動(dòng)畫，大概長下圖這樣，有時(shí)候叫它動(dòng)草，有時(shí)候叫一原，有時(shí)候叫草原，大家知道都是一個(gè)東西就行。

素體示意【如圖】

具體操作就是常規(guī)動(dòng)畫流程，沒啥好寫的。

而在這個(gè)階段同樣會(huì)遇到細(xì)化不進(jìn)去的情況，那么就再次拉表格，給每個(gè)鏡頭寫評(píng)價(jià)，看哪里有可以細(xì)化的地方。

然后等動(dòng)草細(xì)化得差不多了，一定要停下來審視一下，在這個(gè)階段要重新看一下方向有沒有偏，比如復(fù)雜度有沒有達(dá)到要求，有的鏡頭是否太普通了，因?yàn)閯?dòng)草都出來，總覽的時(shí)候可以看出更多問題。

在這個(gè)階段我發(fā)現(xiàn)片子很多鏡頭都太普通了（包括攝像機(jī)角度太正常普通，人物動(dòng)作太沒有目的性，美術(shù)設(shè)計(jì)太正常沒有創(chuàng)意等）。把認(rèn)為不行的鏡頭打回重做，素體的修改成本比較低所以這部分的修改成本還是可以接受的

修改前【上】

修改后【下】

將純側(cè)特寫改為略微仰角的及肩鏡頭

（2）測試鏡頭

由于本片的目的之一是塑造不同的美術(shù)風(fēng)格，因此在二原階段往后就會(huì)稍微偏離常規(guī)流程了（俗稱我不知道怎么做了）。為了以后可以高效地推進(jìn)，于是在此時(shí)進(jìn)入測試鏡頭環(huán)節(jié)，先找一個(gè)解法出來。

我個(gè)人對(duì)測試鏡頭的選取標(biāo)準(zhǔn)是：

1-動(dòng)作不是特別復(fù)雜（即好修改）

2-元素比較豐富（包括特效，材質(zhì)等測試），通過這個(gè)

鏡頭的繪制速度來推測之后的預(yù)期工期

3-我選取的鏡頭是B3-2，特寫可以更好地展現(xiàn)皮膚質(zhì)感，

同時(shí)鏡頭也包括了特效，修改難度較低。

淘汰的第一版測試鏡頭（上）

確定了色線畫法的測試鏡頭（下）

在經(jīng)歷了測試鏡頭后，確定了新的勾線、色線畫法以及攝影方式，然后就可以以這個(gè)為標(biāo)準(zhǔn)推進(jìn)二原了。

（3）二原

二原階段依舊沒啥好說的，就是給素體穿衣服，加隨動(dòng)之類的。

對(duì)于困難鏡頭的拆解，在微博”泛泛相生幕后（5）色彩設(shè)計(jì)”中已作詳解，勞駕您自行搜索。

（4）色指

之所以在這個(gè)時(shí)間點(diǎn)選擇色指的原因，同樣是降低修改成本。

經(jīng)常細(xì)化的朋友都知道，色稿和真正上色是兩碼事，很多時(shí)候隨著物品的刪減，上色時(shí)候的色塊數(shù)量和位置都和色稿大相徑庭，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“明明色稿挺好看的，一上色就丑了的情況”。為了避免這種事件發(fā)生，在所有東西的位置都確定好之后（即二原畫完之后），再進(jìn)行色指，可以避免通過冗余色塊增加效果的情況。

因?yàn)樾枰茉焐晕⒉煌拿佬g(shù)風(fēng)格，色線的畫法與傳統(tǒng)不同，所以本片的色線是在有準(zhǔn)確顏色塑造的情況下，根據(jù)不同色指單獨(dú)設(shè)計(jì)的，并非是原畫在腦內(nèi)憑空構(gòu)思的陰影。這種方式當(dāng)然會(huì)有很好的效果，但弊端是流程不普適，無法投入生產(chǎn)，概括出一種可以流程化的色線也是我之后的目標(biāo)。

色指示意【如圖】

（5）勾線上色

沒什么好說的，這部分算是整個(gè)流程中最無腦的工作了，屬于放松的階段，但事實(shí)真的是這樣嗎？

首先，放松的是腦子，而不是手。二原的時(shí)候有的近似線想不勾就不勾了，但是勾線的時(shí)候除了完全重疊的部分，其他地方該勾還是要勾的，由于個(gè)人不喜歡用平滑輔助，加上手勁大，經(jīng)常畫著畫著就手疼。

其次，腦子是放松了，但是放松得有點(diǎn)過頭了，如果沒有合適的背景音的話，非常容易變得麻木。機(jī)械性的工作加上長達(dá)數(shù)月的極大工作量，整個(gè)人就像在工廠擰螺絲，感受不到任何價(jià)值。在時(shí)間表中也可以看出，這個(gè)時(shí)段非常容易出手部問題以及精神問題。【框出來的時(shí)期】

解決方法一個(gè)是在休息時(shí)間準(zhǔn)備充足的背景音，遇到有趣的內(nèi)容不要提前看，攢到畫畫的時(shí)候填補(bǔ)空白；另一個(gè)是穿插其他工作，從表中可以看到，在勾線過程中，加入美術(shù)工作調(diào)劑，可以減少無聊所導(dǎo)致的精神方面的問題，這樣調(diào)整后，在勾線后期的時(shí)候就幾乎沒有健康問題發(fā)生了。

（6）場景測試鏡頭

再次強(qiáng)調(diào)一下本片的目的之一是把美術(shù)推進(jìn)到自己的極限，所以為了先看看目前的極限在哪里，一般會(huì)選取一個(gè)鏡頭的背景，細(xì)化到自己不知道細(xì)化哪里為止。

值得注意的是，這里的“極限”并不是片子最終呈現(xiàn)的極限，因?yàn)楦邚?qiáng)度的作畫，畫技的進(jìn)步基本是以月為單位的，很多時(shí)候月初畫的東西月末已經(jīng)看不上了，所以這里只是第一次驗(yàn)證極限，未來還會(huì)不斷進(jìn)步，基本到最后一兩個(gè)月才能真正知道天花板在哪。

這邊測試鏡頭的選取標(biāo)準(zhǔn)是：

1-場景內(nèi)有經(jīng)常出現(xiàn)的物體（方便復(fù)用，做參考）

2-涵蓋的內(nèi)容相對(duì)全一些。

3-在這邊我選區(qū)的測試場景是A4-2含有雙子山和村莊的全景，其中還有船的遠(yuǎn)景可以刻畫。

第一次測試場景

最終場景

（6.1）場景

場景刻畫的本意是看看自己塑造的上限在哪里，然而第一版場景的刻畫卻簡直可以用兒童畫來形容，一盆冷水潑過來，整個(gè)人心灰意冷。

創(chuàng)作讓人謙卑，這是事實(shí)，只有當(dāng)我認(rèn)清自己的水平之后才幡然醒悟，原來那些曾經(jīng)“看不上”的動(dòng)畫場景，其刻畫水平是如此純熟，以至于讓人忽略了當(dāng)中的技巧。

我無法再用“時(shí)間不夠”找借口，因?yàn)槟蔷褪俏耶?dāng)時(shí)的最高水準(zhǔn)，我為我的自大感到羞愧。

后續(xù)就是把自己的畫和大師的畫擺在一起，不斷地找問題，調(diào)整修改。雖然離大師還有很大的差距，但比起一開始已經(jīng)進(jìn)步了很多。現(xiàn)在想來，能看出差距也是個(gè)好事，畢竟還能知道努力的方向在哪，前路漫漫，繼續(xù)加油吧！

（7）再次瓶頸

項(xiàng)目進(jìn)行到中后期，大部分鏡頭都推進(jìn)到“能看”的地步，這時(shí)候有可能會(huì)遇到推進(jìn)困難的情況，也就是不知道從何下手，這和前期無從下手的狀態(tài)相似。

因?yàn)榇蟛糠昼R頭都只剩細(xì)化，而細(xì)化是需要花很多天才能有一絲絲效果的工作，很難一下子看到質(zhì)的飛躍：

很多時(shí)候刻畫了一天，前后對(duì)比一下，沒什么區(qū)別，啊！崩潰！然后開始焦慮，我真的在推進(jìn)嗎？怎么感覺靜止不動(dòng)了？要不然再試試別的？然后胡亂打開別的文件，細(xì)化幾筆，又換一個(gè)，再畫幾筆。無形之中時(shí)間都浪費(fèi)在焦慮和切換畫布上。

所以當(dāng)無從下手的時(shí)候，建議再次拉表格，給場景區(qū)分一個(gè)優(yōu)先級(jí)出來。比如開頭場景（A0-1）是第一印象，很重要，排在前面；（A4-2）雙子山全景是測試鏡頭，也很重要同樣排前面；（B6-1）俯視戰(zhàn)場地面，還沒想好怎么畫，排在最后面。以這樣的標(biāo)準(zhǔn)給鏡頭排序，按照重要等級(jí)細(xì)化，可以避免“擔(dān)心把精力浪費(fèi)在不重要的鏡頭上”。

然后就開始推進(jìn)就行，這里要注意，一旦選擇了就不要更改，搖擺不定是十分浪費(fèi)時(shí)間的。最后也要相信，【只要一直在畫，就會(huì)一直推進(jìn)】，不用太擔(dān)心時(shí)間。

1-4 后期制作

（1）后期攝影

這部分按照之前測試鏡頭的方法，直接給所有鏡頭加效果就好。

當(dāng)然這只針對(duì)有人物的鏡頭。有些鏡頭需要后期單獨(dú)添加動(dòng)效，比如B4-1水面下降落葉漂，這些動(dòng)態(tài)全部是需要后期自己摸索動(dòng)效的，因此難度比已經(jīng)確定實(shí)現(xiàn)方式的鏡頭更高。

故此類鏡頭優(yōu)先級(jí)遠(yuǎn)高于其他鏡頭，其他鏡頭就是工作之余的調(diào)劑品。

A3-1修改前效果

A3-1修改后效果

（1.1）攝影思路

注：本篇僅作介紹，主要目的是復(fù)盤理清思路，并非教學(xué)，且流程并不規(guī)范，見諒。

一、兩個(gè)“不”：

在本片中，為了盡量保證原畫和場景的精細(xì)度能完整地呈現(xiàn)出來，所以有兩方面是絕對(duì)不做的：

一是，不做模糊處理，前中后景僅用明暗區(qū)分，這樣的畫面可以和市面上的強(qiáng)景深的影片有個(gè)區(qū)分。（當(dāng)然這么操作的弊端是沒有那么強(qiáng)的空間感）

二是，線稿上方不疊加純色，具體來講就是保持黑色的輪廓線是最深的，不會(huì)被疊加的光影所減淡，這樣角色的剪影會(huì)很清晰，避免所謂的“光污染”；

單獨(dú)做的光污染

原版

單就顏色來看，的確上邊的更加“輕盈”，然而攝影并不是給單個(gè)鏡頭服務(wù)的，這樣輕飄的色彩有些“壓不住”，與全片調(diào)性不符，實(shí)際需要的色彩更加濃郁。另一方面，這個(gè)黑毛角色是背光，疊加過多“光暈”會(huì)和分鏡設(shè)計(jì)相悖。

不過，不疊加亮色并不代表所有畫面都不能提亮了，畫面所呈現(xiàn)的明暗其實(shí)都是比較出來的，除了單純的增加亮度讓白色更白，也可以把灰色加深，顯得白色更白，我目前使用的就是后者。

當(dāng)然兩種方法并無高下之分，并且各有優(yōu)劣，二者取一甚至混著來都無所謂，找到適合的就成。

提亮

原圖

壓暗

二、3d層的返修

對(duì)于含有3d層的攝影，流程一般是：

1-粗版素材，按照分鏡做第一次運(yùn)鏡

2-在粗版攝影的截圖上，畫修正色稿

3-根據(jù)修正重新調(diào)整位置和運(yùn)動(dòng)，重畫修正色稿

4-繼續(xù)調(diào)整素材,并細(xì)化,然后正常攝影導(dǎo)出

這個(gè)流程是受到一些三維影片的啟發(fā)，很多模型在k完動(dòng)作后都交由原畫重新修正，然而再根據(jù)修正修改關(guān)鍵幀。

畢竟二維設(shè)計(jì)稿和立體的運(yùn)動(dòng)之間還是有很大區(qū)別的，在把素材擺上去之前其實(shí)很難預(yù)估效果，這個(gè)流程可以減輕攝影的負(fù)擔(dān),有了實(shí)物參考,就不用盯著素材空想應(yīng)該做成什么效果.

三、層次調(diào)整

因?yàn)楸酒瑳]有采用“虛焦”，而是用明度來區(qū)分前中后景，所以一般會(huì)在結(jié)束了常規(guī)攝影后重新檢查層次。

這部分的思路和插畫其實(shí)是一樣的，將畫面轉(zhuǎn)成黑白，單純檢查明暗。

·單層修改

以此鏡頭舉例，最左邊為第一版，當(dāng)時(shí)的設(shè)想是由遠(yuǎn)及近，由淺入深，即遠(yuǎn)景的樹林最亮，前景的樹干最暗。想得挺美，但是忽視了原本就有的光源，畢竟前景樹干側(cè)光，怎么著都不能是最暗的，于是初版pass。

中間為第二版，改為了遠(yuǎn)景最深，前景最亮的設(shè)想，不過實(shí)際情況是前景的樹干和中間的人糊在一起了，前景樹干需要繼續(xù)提亮。

然而修改過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果整體提亮前景樹干，前景樹干的暗部就會(huì)太亮了，和中景的人黏在一起。最后選擇增加對(duì)比度，確保前景樹干的亮部是最亮的，暗部也比中景的暗部更暗，這才沒再黏在一起。

雖然前中景拉開了，但是層次依舊不是很分明，一方面，前景暗部、中景馬匹、遠(yuǎn)景暗部，三個(gè)部分的明度太相似了。另一方面，畫面左右側(cè)的明度太平均了。

·整體修改

修改思路和目前的插畫套路有些相似，在不同景別的接觸部分增加“緩沖帶”，通過圍繞輪廓減淡或者加深的方式，讓前景的剪影更加清晰。

比如馬匹腿部離前景樹叢最近，并且明度和前景暗部撞了，那么就給馬腿蒙版一層淺色，明度差異拉開了二者的距離。

而馬腿上方，馬的上半部分的明度其實(shí)并未改變，因此這種微調(diào)也會(huì)不影響中景的整體明度。

在畫幅右側(cè)疊加亮色也是同樣的思路:從設(shè)計(jì)上，分鏡中本就是右側(cè)來光，減淡右側(cè)符合邏輯。

實(shí)際操作上，兩個(gè)純色層分別疊加在前景圖層下和中景圖層下。

原本“前景暗部”“中景馬匹”“遠(yuǎn)景暗部”明度相似，在疊加過純色后，中景被減淡一次，遠(yuǎn)景被減淡兩次，直接從數(shù)值上拉開了三層的明度差異。

四、后期加筆觸

準(zhǔn)確來講，這其實(shí)和攝影沒啥關(guān)系，因?yàn)槲艺娴臎]招了，沒能用后期做出來這種效果是我能力不足。

這種就是在已經(jīng)做好后期的片子上，逐幀導(dǎo)入ps重新塑造，然后將png序列重新導(dǎo)回ae。

寶物、羽毛、手上的小鳥、爆炸、人群轉(zhuǎn)場、掉落物，這六部分都使用了這種塑造。

（2）對(duì)標(biāo)鏡頭

攝影階段，大部分鏡頭的效果基本都出來了，然后再次陷入瓶頸。每個(gè)鏡頭進(jìn)度都差不多，該從哪里入手呢？

當(dāng)然是和其他優(yōu)秀影片的鏡頭做對(duì)標(biāo)，有了大致效果，就可以直觀地看出差距。

這和畫素描的時(shí)候很相似：自己畫半天覺得挺好，拿手機(jī)拍一張照片，立刻覺得好丑的情況有異曲同工之妙。視線太過于聚焦在自己身上容易變得局限，把不完美的作品和優(yōu)秀的作品放在一起評(píng)判，可以殘忍地找到進(jìn)步的方向。。

比如B3-1，單獨(dú)看這個(gè)鏡頭其實(shí)效果我還挺喜歡的。但是動(dòng)起來之后作為一個(gè)全景鏡頭實(shí)在有點(diǎn)空曠，這個(gè)時(shí)候我會(huì)找一些海底的真實(shí)照片，檢查畫面中欠缺的部分，并以此增減素材，不斷修改調(diào)整。

畫面調(diào)整相關(guān)更詳細(xì)的介紹，已在之前的微博“泛泛相生幕后（4補(bǔ)充）——”失敗與改進(jìn)”中提及，勞駕您移步

B3-1修改前效果（上）

B3-1修改后效果（下）

（3）攝影檢查

這部分內(nèi)容在微博“泛泛相生幕后（4）——從lo到攝影”中也有提及。

攝影方面的光污染是我所極力避免的問題，為了防止這樣的情況發(fā)生，一般操作是光源圖層避免置于人物層的上面，疊加的光源會(huì)模糊原本人物與背景的邊界，破壞剪影，讓所有東西糊成一坨。

如果光源必須疊加在人物上面，那么有一種方式用來檢查剪影是否被破壞，那就是“黑白”：

（飽和度調(diào)0，或者直接套黑白效果都可）直接檢查單純的素描關(guān)系，可以更直觀地看出攝影是否把素材糊掉，同時(shí)黑白化之后可以再次檢查鏡頭層次，從而根據(jù)素描關(guān)系對(duì)前中后景的明暗進(jìn)行調(diào)整。

（4）音樂和聲/重新對(duì)位

在對(duì)標(biāo)過優(yōu)秀鏡頭之后，很多鏡頭都添加了新的動(dòng)畫、轉(zhuǎn)場，因此部分鏡頭的時(shí)長也因此改變。

音樂方面的調(diào)整，首先是調(diào)整節(jié)奏，根據(jù)鏡頭長短調(diào)整間歇時(shí)間，其次是增加音效，和新增的畫面效果對(duì)應(yīng)。

在節(jié)奏調(diào)整得差不多了之后，就可以開始添加和聲來增加效果。主要是分鏡方面陷入瓶頸，不知道細(xì)化哪里了，做做音樂換換腦子。

在這期間會(huì)一直調(diào)整鏡頭時(shí)長和間歇位置，一邊細(xì)化一邊調(diào)整，不知不覺地就把進(jìn)度推進(jìn)了。

1-5 其他雜活

（1）音樂

疊甲：非專業(yè)人士，僅作流程展示，如有更優(yōu)解，歡迎指正

【2023.8-2023.11】前期

最開始主要是確定旋律，哼哼或是鍵盤都可以，敲定節(jié)奏，方便對(duì)分鏡，一旦節(jié)奏大致確定了，就可以開始嵌入分鏡。前四個(gè)月，即2023的8-11月，是間歇性地想旋律，這個(gè)行為是穿插在很多事情里的，屬于鑲邊工作，不占用整塊時(shí)間。

【2024.12-2025.1】中期

一方面是填詞，因?yàn)樘钤~后的節(jié)奏會(huì)和哼哼版本的旋律有所出入，所以這個(gè)時(shí)候會(huì)同時(shí)修改分鏡長度。另一方面是豐富旋律，并且加入可以和畫面對(duì)得上的音效，和聲的旋律大概是在這時(shí)候確定。

不過由于較為貧瘠的樂理知識(shí)，和聲大概有一半左右會(huì)很難聽，如果能改就改，如果改不了就不加了，因此短片中會(huì)出現(xiàn)有的地方和了，有的地方空著的情況。

原本在草稿里面是有鼓點(diǎn)的，但因?yàn)樽约豪鲜菍?duì)不上拍子，所以把鼓也刪了。

【2025.5-2025.7】后期

這部分主要是增加很多齊唱，讓旋律沒那么單調(diào)，節(jié)奏會(huì)繼續(xù)調(diào)整，一般會(huì)和分鏡一起調(diào)整，偶爾會(huì)出現(xiàn)需要加幀的情況，就把唱段延長點(diǎn)，反正是音樂跟著鏡頭走。

還有一個(gè)是最后七月的時(shí)候哭著把底鼓加回來了，要不然太空了。于是乎加入底鼓的同時(shí)節(jié)奏又變了，只能硬著頭皮調(diào)整分鏡時(shí)長和節(jié)奏對(duì)位，然后見縫插針地加入一些音效。

（2）建模

之所以加入三維，是因?yàn)樵谀承┓矫嫠男矢撸拖衲缓螅?）中曾提到的：角度變化很多，并且沒有形變的物體會(huì)選擇使用建模。

換言之，人物動(dòng)作、特效這類有形變的部分，建模的效率并不一定更高。即使人物比較寫實(shí)，造型很穩(wěn)，很像建模，也不代表用三維做就能輕松達(dá)到一樣的效果。三維對(duì)于細(xì)微動(dòng)作的調(diào)整難度并不比二維低，有的時(shí)候甚至還需要在渲染圖上重新手繪來校準(zhǔn)動(dòng)作，使其更加自然。

有人認(rèn)為轉(zhuǎn)描、三渲二之類的“更快、更好、更強(qiáng)”，遠(yuǎn)優(yōu)于手繪。的確，就快餐動(dòng)畫而言，三維占了上風(fēng)，但如果想把東西做好，沒有哪條路是捷徑。

舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦樱?/p>

一般在建模軟件中，一個(gè)鏡頭的焦距是統(tǒng)一的，如果想要一個(gè)“人物面對(duì)鏡頭，雙手前伸，前景手臂有很大畸變”的動(dòng)態(tài)，通常會(huì)保持現(xiàn)有焦距，然后把前景手臂放大，側(cè)面看就像大力水手一樣，這樣才能保證角色本體沒有畸變的情況下，前景看起來有很大透視。

而二維動(dòng)畫只需要畫出來腦子里想的就可以，調(diào)整迅速、直觀，是二維的優(yōu)勢，不過也相對(duì)地更要求繪畫基本功。

對(duì)于創(chuàng)作者而言，技多不壓身，在不侵害他人權(quán)益的情況下，從每個(gè)技術(shù)中取其精華，減少冗余工作，才能更好地投身創(chuàng)作。

1-6 單個(gè)鏡頭工期

不含最后一鏡各鏡頭時(shí)間

含最后一鏡的時(shí)間分配

通過圖表可知，除了最后一鏡外，每個(gè)鏡頭的平均工時(shí)為11天左右。這里的工時(shí)僅代表動(dòng)畫部分，不包括背景、色指以及前期構(gòu)思。

最后一鏡（B8-1_10-1）由于有一定要實(shí)現(xiàn)的想法，所以工期較長，主要時(shí)間花費(fèi)在了勾線上色，如果把勾線上色外包出去應(yīng)該會(huì)節(jié)省大量時(shí)間，不過成品效果也會(huì)相對(duì)打折扣。

從工時(shí)也可以看出，鏡頭之間也是分主次的，相對(duì)正常，用于連接故事的普通鏡頭用時(shí)較少（A0-3,A4-3 走路站樁等）。一些想增加動(dòng)畫性的鏡頭工時(shí)較長，（A5-1_7-2, A12-2 開花，多層轉(zhuǎn)場運(yùn)鏡）。

因?yàn)楸酒哪康氖敲佬g(shù)和動(dòng)畫，所以單純的連接鏡頭一筆帶過，把更多的精力放在個(gè)別鏡頭上，會(huì)更出效果，不過雖然理論是這樣，但效果并不明顯，收放還是不太自如，下次努力。

02

輔助工作

2-1 月度總結(jié)/項(xiàng)目復(fù)盤

1-如何做總結(jié)？什么時(shí)候做總結(jié)？總結(jié)內(nèi)容寫什么？

——當(dāng)月所做的工作，工作速率，預(yù)估ddl。每月感受和主要問題。

2-月末總結(jié)以及每日工作記錄的意義

——這些行為的反饋并不是當(dāng)下可以得到的，做這些事的目的是方便事后復(fù)盤——指如果以后還會(huì)做動(dòng)畫/長期項(xiàng)目才會(huì)有幫助。

每日工作記錄是為了方便對(duì)過去的工作有一定的認(rèn)識(shí)，如果沒有記錄，就會(huì)因?yàn)榻诘那榫w波動(dòng)而對(duì)過去幾個(gè)月的印象產(chǎn)生偏差。

比如一個(gè)月前二十八天都效率很高，然而最后三天生了一場大病，如果不做記錄，在月末的時(shí)候很有可能會(huì)覺得自己這個(gè)月什么都沒干，從而士氣低落。而如果記錄了本月工作，就可以客觀的看到實(shí)際上高效工作的天數(shù)，從而減少被即時(shí)情緒所影響。

月末總結(jié)是相對(duì)于每日工作總結(jié)更宏觀的統(tǒng)計(jì)，本質(zhì)上沒啥區(qū)別，主要是對(duì)整個(gè)月有一個(gè)整體的概括，等項(xiàng)目結(jié)束做最終復(fù)盤的時(shí)候，看月末總結(jié)就行，就沒必要翻每一天的表格，圖個(gè)方便。

2-2 隨時(shí)記錄工作進(jìn)度、遇到的問題

隨時(shí)記錄，并且將這些整合在一個(gè)文檔，復(fù)盤的時(shí)候可以按照這個(gè)把問題填進(jìn)去（好水的回答啊，不過就是這么個(gè)理

2-3 如何計(jì)算工作效率

對(duì)于工期的推算——先完整細(xì)化一個(gè)鏡頭的每個(gè)部分，統(tǒng)計(jì)鏡頭內(nèi)容以及所需時(shí)間，為每一部分難度賦值并計(jì)算繪畫速率（參見速度記錄），并用這個(gè)速率乘以其他鏡頭大致的工作量，得到預(yù)估的單個(gè)鏡頭時(shí)間。依次計(jì)算，得到整個(gè)階段的預(yù)估時(shí)間。

速率推算和各部分時(shí)間統(tǒng)計(jì)都相對(duì)繁瑣，況且一般情況下計(jì)算幾個(gè)鏡頭之后心里就有數(shù)了，所以理論上不需要準(zhǔn)確計(jì)算所有鏡頭，在對(duì)繪畫速度有概念之后都可以直接估算。

對(duì)于如何選取鏡頭進(jìn)行估算的問題——選擇不同難度，不同種類的鏡頭各一，這樣推算出此鏡頭的預(yù)估時(shí)間之后，就可以推算同一類型的鏡頭所需時(shí)間。

不過人不是機(jī)器，單純計(jì)算繪畫速度是不行的，高強(qiáng)度工作后的休息時(shí)間也需要計(jì)算在內(nèi)。

03

心理建設(shè)

3-1 如何堅(jiān)持

首先排除一個(gè)誤區(qū)，就是：如果一個(gè)人有足夠的熱情，那么就可以數(shù)月如打雞血一般地創(chuàng)作。

能夠完成一個(gè)長期作品，靠的并不是單一的持續(xù)的動(dòng)力，所謂的動(dòng)力，是像接力棒一樣，在某個(gè)階段發(fā)揮著作用，當(dāng)這個(gè)動(dòng)力不再適用的時(shí)候，就找別的動(dòng)力替代，甚至有的時(shí)候是依靠肌肉記憶茍延殘喘。

具體一點(diǎn)解釋來說，動(dòng)力分為【長期動(dòng)力】和【短期動(dòng)力】，還有【零食一樣的動(dòng)力】。

【長期動(dòng)力】就比如“完成這個(gè)作品”，它的成就感很強(qiáng)，但它對(duì)于一個(gè)長期作品來說太宏大了，而且基本只在項(xiàng)目一開始和結(jié)尾的時(shí)候效果更突出，在中間的漫漫長路上，只是遠(yuǎn)方的一個(gè)白點(diǎn)而已。

這個(gè)時(shí)候就需要【短期動(dòng)力】的加持，把一個(gè)宏大的目標(biāo)切割成無數(shù)個(gè)小目標(biāo)，完成每個(gè)小目標(biāo)的動(dòng)力就可以稱為短期動(dòng)力。比如“完成這一鏡頭的分鏡”，“勾完這個(gè)鏡頭的線”。短期動(dòng)力的確比較即時(shí)，但問題在于，因?yàn)槟繕?biāo)被切得太碎，完成目標(biāo)后的成就感也會(huì)大打折扣，有的時(shí)候雖然完成了一個(gè)小目標(biāo)，但因?yàn)檫€有太多小目標(biāo)等著我，反而喪失了動(dòng)力。

單純的定目標(biāo)似乎無法維持一個(gè)平穩(wěn)的創(chuàng)作，所以為了能繼續(xù)堅(jiān)持，要么增加完成每件事的滿足感，要么消去一部分干活的痛苦程度，我個(gè)人選擇的是后者，而實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的方法很簡單，就是【形成習(xí)慣】。讓每天完成固定的工作成為常態(tài)，就像上班打卡一樣一條一條地完成需要完成的事，雖然這樣幾乎沒有滿足感，但相對(duì)的痛苦也會(huì)少很多。

具體怎么形成習(xí)慣就因人而異了，我個(gè)人一般選擇“先讓輪子轉(zhuǎn)起來，然后快起來”，就是先從一些簡單到無法失敗的小事入手，先把這段時(shí)間占上，然后隨著習(xí)慣的養(yǎng)成，逐漸把簡單的小事替換成正經(jīng)工作。

▼舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)睦?/strong>（動(dòng)力的大概順序）：

【長期動(dòng)力】一開始我想做個(gè)動(dòng)畫短片，我幻想著短片完成的樣子，幻想自己的進(jìn)步，幻想大家的夸贊

【短期動(dòng)力】于是開始動(dòng)筆了，畫了一些草稿和分鏡，誒感覺有門

【日常習(xí)慣】然后按照流程細(xì)化分鏡，機(jī)械地完成重復(fù)工作

【小零食動(dòng)力】前期設(shè)定畫的差不多了，感覺畫得有點(diǎn)煩，看點(diǎn)優(yōu)秀作品打雞血

【短期動(dòng)力】為了換換腦子開始實(shí)驗(yàn)鏡頭，效果還行，又有動(dòng)力了

【日常習(xí)慣】繼續(xù)機(jī)械地細(xì)化鏡頭

【小零食動(dòng)力】機(jī)械性地細(xì)化太無聊了，看點(diǎn)優(yōu)秀作品打雞血

【日常習(xí)慣】繼續(xù)麻木地細(xì)化

大概上面這種循環(huán)，因?yàn)槲以谧鐾曜髌分安粫?huì)給任何人看，所以可能缺少一些外部支持的動(dòng)力，如果是一邊做一邊分享，有其他人的支持，可能會(huì)比上述流程多更多的動(dòng)力。

3-2 心態(tài)調(diào)整

（1）焦慮/麻木

人的情緒狀態(tài)總是一陣一陣的，一會(huì)特別敏感焦慮，一會(huì)又麻木、犯懶什么都不想做。對(duì)于這兩種狀態(tài)，我一般會(huì)有兩種截然相反的解決方法。

情緒敏感的時(shí)候我選擇做縮頭烏龜，屏蔽詞條，卸載軟件，有目的性地篩選自己看的東西。販賣焦慮的內(nèi)容一律不看，多搜索一些十年磨一劍、大器晚成的人物事跡。

而麻木或者怠惰的時(shí)候，就把之前不敢看的販賣焦慮的東西拿出來激自己，害怕什么就看什么，哪方面自卑就看哪方面，給自己施壓反而會(huì)讓自己動(dòng)力滿滿。

這不代表整個(gè)人變得閉塞、只看自己想看的，這只是為了讓自己能更專注地投入制作。能在不同狀態(tài)下選擇適合自己的東西，不失為一種好的自我相處習(xí)慣。

同時(shí)，眺望未來的時(shí)候也不要忘了來時(shí)的路。我當(dāng)初為什么會(huì)選擇做這個(gè)片？為什么選擇這個(gè)形式？這些在一開始就寫了。然而一年的時(shí)間模糊了方向，當(dāng)我再次迷茫的時(shí)候會(huì)重新翻看最初的展望，能稍微緩解一些迷茫。

還有就是【把自己焦慮的東西寫出來，然后大聲朗讀】，不要單純在腦子里兜圈子。當(dāng)問題一條一條寫在紙上的時(shí)候，主要矛盾也會(huì)清晰起來。甚至有時(shí)候一張嘴朗讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有的問題十分幼稚，直接把自己氣笑了。（僅限對(duì)抗情緒）

我知道我們目前還有很多不足，缺劇本、缺資金、缺人才，不過我相信，當(dāng)各方面都積累到一定程度的時(shí)候，好作品會(huì)如雨后春筍般出現(xiàn)。現(xiàn)在我能做的就好好做作品，無論成敗。

而且創(chuàng)作相關(guān)的煩惱都是幸福的煩惱，生活瑣事才是一地雞毛，關(guān)于這方面我沒招，硬撐吧。

（2）日后談

做片期間總是說“等做完片子就好了”。似乎等片子做完，其他所有問題都會(huì)迎刃而解，并且好事會(huì)接踵而至。我以為結(jié)束后會(huì)如釋重負(fù)，至少能再上一級(jí)臺(tái)階。可真結(jié)束之后，啥也沒有，沒有更快樂，也沒有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。

甚至制作的結(jié)束導(dǎo)致了長達(dá)一年多的規(guī)律被打破，取而代之的是強(qiáng)烈的不適應(yīng)。每天沒有既定的工作，總覺得自己在浪費(fèi)時(shí)間。在不安的驅(qū)使下，迫切地想找下一個(gè)活干，然而慌不擇路的選擇往往不太靠譜，拼命投身其中，半道才發(fā)現(xiàn)根本不適合自己。

還有就是別老覺得專注一件事就有理由推遲其他事，遲則生變，很多事不去解決就不會(huì)解決，要不然等主要的事情干完，沒有借口推遲的時(shí)候，有的是爛攤子收拾。（掌嘴，啪）（哎呦，捂臉）

這么說的目的是提醒自己不要把“完成某件事”捧得太高，希望越大失望越大，結(jié)束后調(diào)整好心態(tài)，才能更好地出發(fā)。

一件事的回報(bào)不一定像boss獎(jiǎng)勵(lì)一樣，在結(jié)束的時(shí)候突然蹦出來，而是以一種潤物細(xì)無聲的方式出現(xiàn)，潛移默化地改變。如果以每一個(gè)微小回報(bào)為一個(gè)單位，每次都感覺和以前毫無變化，只有時(shí)間尺度拉得足夠長，那時(shí)再去回看，才會(huì)驚嘆自己走了這么遠(yuǎn)。

話都說到這了，所以之后要做什么呢？恩。。我也不知道，反正想做的事情就那些，哪個(gè)適合就做哪個(gè)。那就朝著自己喜歡的方向模模糊糊地走吧，走一步看一步。

（3）放棄的自由

雖然前面說了很多片湯話，感覺凡事都要死磕到底，但其實(shí)只有那些【雖然很痛苦或迷茫，但是這么做大概沒問題？】的苦才能嘗嘗，痛苦到“啥都感受不到”“失去判斷能力”的話適時(shí)放棄比較好。

能走到觀眾視野里的作品，其實(shí)都自帶幸存者偏差。對(duì)于“放棄”這件事，僅就我個(gè)人來說也有不少：有的構(gòu)思甚至已經(jīng)推進(jìn)到中期，但最后卻沒有選擇進(jìn)行。一些是因?yàn)榧夹g(shù)所限無法推進(jìn)，一些是閱歷不夠結(jié)果爛尾，還有的是在像自己反復(fù)確認(rèn)“這么做有意義嗎”的時(shí)候給出了否定的回答。

總之，并不是什么東西都要死磕，只有符合心意的事情才需要堅(jiān)持，當(dāng)然，前提是知道自己想要什么。（就不展開寫了。。不過我也確實(shí)沒啥能寫的了。。。哈哈。。）

04

結(jié)語

流水帳到此為止，以我個(gè)人淺薄的閱歷無法再呈現(xiàn)更有深度的話題，本篇從獨(dú)立制作的視角出發(fā)，希望能為大家提供創(chuàng)作思路。

創(chuàng)作遠(yuǎn)沒有想象中那么神秘，種一棵樹最好的時(shí)間是十年前，其次是現(xiàn)在。

只要開始創(chuàng)作！就會(huì)開始創(chuàng)作。。。

祝大家創(chuàng)作愉快。。。。。。！

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