房產(chǎn)，房塌，房主任

房主任塌房，塌在喜劇人、女人還是社會人？

脫口秀演員房主任出現(xiàn)在《姐姐當家2》，本是一個令人期待的嘉賓人選。然而第一次真人秀拍攝中，為了爭取獨立戶口的她情急中對工作人員詰問“你也是女人吧？”，于是原戶籍地甚至沒有房子的她，一瞬間在公眾輿論里塌了房，經(jīng)紀公司直接給出禁演三個月的處罰。

如果你對房主任的記憶，還停留《喜劇之王單口季第二季》的那場一戰(zhàn)成名，那她是陽光、開朗的，更是勇敢和堅強的。一個50歲來自農(nóng)村的女性站上脫口秀舞臺，云淡風輕地調(diào)侃自己30年不幸的婚姻、多年在閉塞環(huán)境里承受的偏見與暴力，收獲了無數(shù)觀眾，尤其是女性的同情和共鳴。最后看到她高呼成為脫口秀演員的那一天就是自己新生的生日，現(xiàn)場怎能不為她的積極自救沸騰，輿論怎能不為她戰(zhàn)勝命運歡呼。

帶著這樣的初印象來看《姐姐當家2》里的房主任，僅就已播出的內(nèi)容，不說大跌眼鏡至少也是頗為失望。

首先，她不從容。她來來回回地訴說自己的困境。那些困境早在成名的節(jié)目里就被大眾聽過、挖過、甚至質(zhì)疑過。面對真人秀的鏡頭，她又談起前夫、原生家庭和凈身出戶的后果，顯得瑣碎糾結(jié)，遠沒有舞臺上那種生死疲勞付之一笑的豁達。

其次，她不通透。已經(jīng)擁有了國民級別知名度，在線下演出站穩(wěn)腳跟的房主任，依然在節(jié)目中呈現(xiàn)出不安和困惑。她不能與任何過往和解，前夫、前夫的家庭朋友、自己的父母，甚至包括她好不容易走出來的所有舊識與舊事她都在逃避。已經(jīng)生活在大城市的她對獨立農(nóng)村戶口依然執(zhí)著，當初破釜沉舟的放棄的，現(xiàn)在錙銖必較要拿回。更糟心的是，與相關(guān)部門交涉中過程中，房主任對那些白紙黑字的規(guī)定缺乏理性分析，試圖用把情緒感受置于條款之上。

不從容、不通透，對普羅大眾來說只是遺憾，但擱在一個脫口秀演員身上，堪稱原罪。你可以包容一個心存善念但遇事糊涂的身邊人，但見不得一個自身優(yōu)柔寡斷的人還對他人金句頻出的分享哲理。

所以盡管房主任的行為只是不妥，絕不算觸犯法規(guī)，但公司還是給出了“禁演三個月”的處罰。也許從經(jīng)營者的角度上，認為她的行為是一種“脫口秀演員的失格”。

“你也是女人吧？”這句不當?shù)脑憜枺菍毴藛T進行了道德綁架，更是一種對女性主義的曲解，后者發(fā)生在房主任身上更為致命。

當初房主任一炮而紅，很大程度在于觀眾從她樸素的語言里，看到了一個女人強大的自尊和不屈，它無關(guān)教育、無關(guān)年齡。但如今這句“你也是女人吧？”的潛臺詞，卻是將女性默認置于弱勢和困難的處境，需要它人無條件給予破格的同情和幫助。它不叫錯，但絕非“對”。

再到下一段真人秀的故事中，觀眾看到房主任和自己的兩個女兒關(guān)系并不融洽，甚至一場給小女兒辦的18歲生日宴，充斥了窒息的情緒。房主任喋喋不休地訴說自己的不容易，話里話外指責女兒不夠成熟不夠出息。自卑、敏感和攻擊性，這些東西像顆炸彈，在母女三人間擊鼓傳花。她們都說清楚這個問題，但歸咎為不幸或遺傳。她們生活條件明明改善了，但不安和哀怨卻放大了。那個通過做脫口秀演員帶著兩個女兒改變命運的房主任，此刻漸漸褪色。

這個節(jié)目叫“姐姐當家”，有些姐姐本就事業(yè)心強大，在社會上和家庭里都有領(lǐng)導者的思維和執(zhí)行力，她們和丈夫劃了一條線，各司其職偶爾合作。有些姐姐因為原本依靠的丈夫遇到了挫折，自己不得已站出來支撐和挽救家庭，她們并沒有這么想“當家”，只是希望挺過難關(guān)，丈夫重回正軌。而房姐姐不同，她不想要丈夫，她從原來的家庭里逃了出來，試圖建立一個沒有男權(quán)的女性家庭。可她真的成為當家人后，其實沿用的還是自己曾經(jīng)詛咒的那一套價值體系。當家的房主任，變得越來越不像自己脫口秀里塑造的那種女性，反而一點點的接近她憎惡的那個丈夫。

就像節(jié)目觀察員說的：我們沒法評價，因為我們都沒有經(jīng)歷過房主任的那些過去。

未經(jīng)他人苦，莫勸他人善。確實如此，我們不能對房紹莉（她的原名）的人生指指點點，但也是否還會對房主任的段子起立鼓掌？

更犀利的問題在于，我們是否忘了，房主任本來就不是一個高學歷、高社會化、甚至高情商的女人，并且當初恰恰是基于這個反差，我們才喜歡她，用掌聲把她捧成那個舞臺最大的明星。而今天，房主任還是她自己，我們卻已經(jīng)不能容忍她的不得體、不通透、不智慧。因為我們覺得她得到了很多，直白來說，演出賺到了錢，曝光成了名人，所以要求她付出對等的代價，接受苛刻的公眾監(jiān)督。

《姐姐當家2》中有個細節(jié)：房主任說有些生活里的經(jīng)歷，舍不得對著鏡頭說，必須留下來當自己脫口秀的素材。房主任還多次表示演出壓力很大，她很怕寫不出好的段子，被舞臺淘汰。同為脫口秀演員的小鹿也有這種壓力，擔心生孩子離開舞臺一段時間就被取代或者遺忘。倪萍勸小鹿：她是一個能從各種生活里汲取創(chuàng)作營養(yǎng)的人，或許備孕生子不失為一種別樣的創(chuàng)作營養(yǎng)。可是同樣的話術(shù)，也許對房主任就不適用了。

我們想象一下，這次房主任如愿獲得了獨立戶口，演出場場爆滿，女兒也事業(yè)有成。于是快樂的她，開始在表演里談AI、機器人、最新股市或者美妝、箱包、娛樂圈生態(tài)……還會精彩嗎？那個本就不是高學歷、高社會化、甚至高情商的女人，其實在這個抖機靈、拼幽默的戰(zhàn)場，并不具備絕對的技巧優(yōu)勢。自身的不幸，才是她的殺手锏。

在當年那場堪稱蕩氣回腸表演中，這個不幸在演員與觀眾的交匯中，被破解、被反轉(zhuǎn)、被升華，成了一出皆大歡喜的爽劇。那個時刻房主任是幸福的，是幸運的，但也同時被置入了這條道路的頂點，往后皆是下坡。觀眾已經(jīng)為她與不幸的對抗買了單，以后再談不幸缺少力度，去談幸運又缺少看點。

誠然，以上都是僅僅基于被鏡頭加工過的“真實”而對房主任這個“演員”做出的判斷，一定不是她人生的全貌。但想必同類型的藝人都會陷入此類無法破局的矛盾，他們不知道自己的底色該何去何從，生活成了喜劇，就創(chuàng)作不出喜劇。而身為看客的我們，也很難直視自己的冷漠，我們愿意祝一個吃了苦的人幸福，但看不上一個幸福卻不夠優(yōu)秀的表演者。

圖片來源：新浪微博 / 小紅書 / 網(wǎng)絡(luò)