東野圭吾“謝幕”，紙質(zhì)暢銷書時(shí)代已然終結(jié)

文 | 芝麻糊 無銹缽

直到東野圭吾離世的消息傳來，很多人還不敢相信，在豆瓣關(guān)于他離世的評(píng)論區(qū)里，有很多中國讀者這樣寫道：

“昨天還在看他的書”?！皶芾锒际菚充N君的作品”。

對(duì)很多中國讀者，甚至是00后，東野圭吾的書通常是這個(gè)夏天，最好的暑期讀物。

不短不長的篇幅、豐滿立體的人物以及頻繁的影視化，東野圭吾不僅被稱為“出版界的印鈔機(jī)”，同時(shí)也是全球少數(shù)幾個(gè)“叫好又叫座”的頂流作者。

甚至對(duì)今天的人們來說，東野圭吾已成為了一個(gè)形容詞，超出傳統(tǒng)本格推理的中規(guī)中矩，東野圭吾將推理變?yōu)橐环N人性的探討，這種風(fēng)格后來影響了很多人，也包括今天中國的懸疑推理市場(chǎng)。

東野圭吾也是一門經(jīng)濟(jì)學(xué)，一個(gè)筆耕不輟的暢銷書作家如何構(gòu)建自己的IP宇宙，實(shí)現(xiàn)近乎完美的商業(yè)化變現(xiàn)？

無數(shù)人模仿東野圭吾，但只有一個(gè)東野圭吾。

1、東野圭吾的IP宇宙

成為一名暢銷書小說家，入行的方式大抵分為兩種：半路出家、年少成名。

寫出《活著》、在今天也備受年輕人喜愛的余華說過，自己從牙醫(yī)到文化館工作，再到成為小說家，起因是“每天面對(duì)一張張張開的嘴巴，那是世界上最沒有風(fēng)景的地方”。

和余華一樣，東野圭吾也是半路出家，但他卻很早就實(shí)現(xiàn)了年少成名的夢(mèng)。

1982年，彼時(shí)剛成為日本工薪族的東野圭吾受到亂步獎(jiǎng)《原子爐殺人事件》的影響，決定開始投稿，第一次匆忙寫作《人偶之家》竟然進(jìn)入了亂步獎(jiǎng)的第二輪評(píng)選。

像尋常作家一般，東野圭吾也開始投稿評(píng)獎(jiǎng)之旅，但他沒有屢敗屢戰(zhàn)，而是只用了4年就憑借著《放學(xué)后》摘得了第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)。 但命運(yùn)此刻和他開了個(gè)玩笑。隨年少成名而來的是長達(dá)11年的“透明人”生涯，創(chuàng)作出一大批專注解謎的本格派作品的東野圭吾并沒有受到廣泛認(rèn)可， 甚至寫的書需要自己拿到書店里去推銷。

或許正是在這樣的不認(rèn)可里，東野圭吾自然長出了自己的風(fēng)格。

他看到了傳統(tǒng)本格“推理嚴(yán)謹(jǐn)，但人性缺失”的問題，將解謎歸置到一邊，著重分析人性和動(dòng)機(jī)，《惡意》《白夜行》《秘密》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》等作品的成功，讓東野圭吾徹底成為了暢銷書作家，也因此擁有了自己的IP宇宙。

東野圭吾部分作品

回頭來看，為什么是東野圭吾？

答案可能有三點(diǎn)：爆款元素、穩(wěn)定產(chǎn)能、IP思維。

第一，東野圭吾的推理不是小眾愛好者的專屬，而是真正面向大眾化的讀物。

大眾讀物的外殼、豐滿立體的人物、白描的語言、刺激的開場(chǎng)以及適當(dāng)?shù)钠腥嗽@樣總結(jié)東野圭吾創(chuàng)造的“暢銷書流水線”。

而這種極度劇本化的小說，涵蓋了社會(huì)議題和爆款情緒，也天然適合影視化改編。

第二，東野圭吾有著工程師一般的穩(wěn)定量產(chǎn)。

平均每年2到3部作品，被讀者稱為“讀書的速度追不上他寫書的速度”，穩(wěn)定高效的產(chǎn)能下，東野圭吾的作品始終占據(jù)著貨架。

第三，東野圭吾有著商人一般的“造星思維”。

推理小說本就注重系列化，但東野圭吾不僅是造系列，而是在造星。

比如他精心打造了「神探伽利略」和「刑警加賀恭一郎」兩大系列，一個(gè)是有著超強(qiáng)智力的天才物理學(xué)家湯川學(xué)，另一個(gè)則是普通刑警加賀恭一郎。

《神探伽利略》劇照

但如果僅僅是主角光環(huán)，東野圭吾稱不上是造星大師，他寫天才，是讓人們看到天才的脆弱和猶豫，他寫普通刑警，是想讓讀者看到普通人身上的勇氣。

這也是為什么，人們?cè)谟懻摉|野圭吾時(shí)，也會(huì)順帶討論“東野圭吾的男主們”。

爆款元素、穩(wěn)定產(chǎn)能、IP思維，也讓東野圭吾稱為「出版界印鈔機(jī)」，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，他每年僅從日本本土拿到的版稅就有2億日元，這還沒算上影視化收入和其他國家的版稅收入。

2、中國“頂流作家”

在東野這門“暢銷作家經(jīng)濟(jì)學(xué)”里，中國也是最不容忽視的一股力量。

你很難想到，這位日本推理作家在中國活成了實(shí)實(shí)在在的頂流。

據(jù)「鳳凰網(wǎng)讀書」的統(tǒng)計(jì)，在豆瓣，東野超越了村上春樹、余華、莫言、王小波、張愛玲、三毛、劉慈欣、J.K.羅琳、太宰治等等一系列占據(jù)國內(nèi)連鎖書店的C位作家。

2013年，他的《白夜行》的累積銷量突破了100萬冊(cè)；2014年出版的《解憂雜貨鋪》用了4年銷量就超過了1000萬冊(cè)。

手握東野版權(quán)的中國最大版權(quán)運(yùn)營方新經(jīng)典文化，在2008年聯(lián)合南海出版社推出“新經(jīng)典文庫·東野圭吾作品”系列，僅一年多銷量就突破120萬冊(cè)。

自2017年開始，東野圭吾的IP也成為國內(nèi)電影電視劇導(dǎo)演改編的香餑餑，甚至還影響了中國的懸疑作家如紫金陳。

另一個(gè)關(guān)鍵問題也浮出水面：為什么東野圭吾能夠在中國成為頂流？

這背后是，天時(shí)、地利、人和的一場(chǎng)共謀。

一方面，是天時(shí)。

和歐美昂貴的內(nèi)容IP相比，日本IP的特點(diǎn)是高性價(jià)比。

據(jù)「娛樂硬糖」的統(tǒng)計(jì)，日本國內(nèi)的IP電影，原作使用費(fèi)基本在200-400萬日元之間，不超過25萬人民幣。如果是大IP，價(jià)格會(huì)相對(duì)上漲，但高也不過44萬人民幣左右。

因此從這一點(diǎn)來說，好改編、又便宜的東野圭吾本身就是中國影視行業(yè)的絕佳選擇。

另一方面，是地利。

東野圭吾趕上的是正好是一個(gè)中國本土懸疑內(nèi)容供給幾乎空白的年代。

上世紀(jì)80年代，《福爾摩斯探案集》《莫爾格街謀殺案》這些經(jīng)典推理被翻譯引進(jìn)，為中國市場(chǎng)完成了最早的懸疑閱讀啟蒙，培養(yǎng)出了第一批受眾，而在這之后的很長一段時(shí)間里，優(yōu)質(zhì)推理作品的供給都非常稀缺。

2017年改編上映的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和2020年的《解憂雜貨店》彌補(bǔ)了彼時(shí)中國影視懸疑題材內(nèi)容的空缺。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》劇照

緊隨而來的長視頻狂飆年代，愛奇藝迷霧劇場(chǎng)的開場(chǎng)劇也改編自東野《綁架游戲》的《十日游戲》，借力東野IP試水懸疑，也為后來被稱為“中國東野圭吾”紫金陳們的爆發(fā)打下了基礎(chǔ)。

更關(guān)鍵的還有人和。

東野作品中社會(huì)派推理的內(nèi)核，那些反映階層固化、教育焦慮、原生家庭等內(nèi)容元素，本身就與身處經(jīng)濟(jì)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國讀者體感嚴(yán)絲合縫。

像是《白夜行》里的雪穗，中國讀者討論的是“惡女的崛起”；《嫌疑人X的獻(xiàn)身》里的石神，中國讀者看到的是“天才的隕落”，這些充滿張力的內(nèi)容元素，本身就契合大眾審美。

《白夜行》中韓雪扮演的女主角雪穗

千禧年之后，經(jīng)濟(jì)高速增長，物質(zhì)的豐裕反而照出了個(gè)體的迷茫與創(chuàng)傷——都市里的孤獨(dú)、職場(chǎng)中的壓抑、親密關(guān)系里的算計(jì)，這些情緒需要被看見、被共情、被安全地宣泄。

東野圭吾恰好站在了這個(gè)缺口上：他的故事離中國讀者的生活足夠近，他的黑暗足夠真實(shí)，而他的結(jié)局又總留一絲溫柔的出口。

3、東野圭吾走后，再無東野圭吾

評(píng)價(jià)一位作家的歷史位置，最公平的方式不是看他拿了什么獎(jiǎng)，而是看他改變了什么。

柯南·道爾和阿加莎·克里斯蒂固然是偉大的，但他們偉大在“本格推理”的內(nèi)部：密室、詭計(jì)、不在場(chǎng)證明，那是寫給智力游戲愛好者的小眾趣味。

東野圭吾不同，他做的事情，是把懸疑推理從一小撮發(fā)燒友的書房，搬進(jìn)了大眾的客廳。

日本推理小說家東野圭吾

某種意義上，和同時(shí)代的日本作家不同，如果硬要為東野圭吾選一位合適的類比對(duì)象，答案可能會(huì)是金庸。

金庸不是寫得最“武俠”的人，卻是讓武俠成為華人的共同語言；東野圭吾也不是寫得最“本格”的人，卻讓推理成為東亞大眾文學(xué)的主航道，二者的共同之處在于，他們都把一種文學(xué)形式寫成了社會(huì)情緒的容器：

金庸寫江湖，寫的是中國人對(duì)秩序、情義和命運(yùn)的理解；東野圭吾寫罪案，寫的是現(xiàn)代人在冷漠社會(huì)里的孤獨(dú)、執(zhí)念與救贖，體裁是殼，社會(huì)是核，這才是大眾文學(xué)之王的標(biāo)配。

這也是為什么，書店愿意常年為他留出一整排位置；影視公司愿意一遍又一遍地翻拍他的作品。

流行感、藝術(shù)素養(yǎng)、對(duì)讀者需求的精準(zhǔn)理解，這三樣?xùn)|西單拎出來都不罕見，但能同時(shí)具備這三種能力的創(chuàng)作者，在哪個(gè)時(shí)代，都是最稀缺的存在，而這種稀缺和無可替代的特性，也正是“東野圭吾經(jīng)濟(jì)學(xué)”長盛不衰的秘密。

但硬幣的另一面，正如前文中所提到的那樣，東野圭吾在東亞、尤其在中國市場(chǎng)的爆火，離不開天時(shí)地利人和的共同作用。

問題是，這樣的環(huán)境，今天已經(jīng)不復(fù)存在了。

短視頻、游戲、直播，泛娛樂內(nèi)容以分鐘為單位切割著所有人的注意力。當(dāng)一個(gè)人感到迷茫，他不再需要花六個(gè)小時(shí)讀完一本小說來完成情緒排解，三十秒的短視頻就能給一次即時(shí)的撫慰，一局游戲就能給一次情緒的勝利。

閱讀作為“情緒出口”的功能，被更高效、更便宜、更唾手可得的替代品大規(guī)模接管了。這不是審美退化，而是發(fā)生在情緒側(cè)的一場(chǎng)供給革命。

暢銷書榜單的變化是最好的證據(jù)。今天再去看各大榜單，占據(jù)前排的是職場(chǎng)方法論、心理自助、財(cái)商啟蒙、AI工具書，暢銷書正在整體經(jīng)歷一場(chǎng)“工具化”變遷。讀者買書，越來越像買藥：帶著明確的問題來，要求確定的功效，讀完就要見效。

而小說這種“不解決問題、只呈現(xiàn)人生”的讀物，就成了最先被優(yōu)化的類目。

某種意義上，暢銷小說作家這個(gè)職業(yè)并沒有消失，消失的是“暢銷小說”本身。

圍繞著這個(gè)思考，下一個(gè)東野圭吾，并非不存在，他可能在番茄，在起點(diǎn)，在日更萬字的連載后臺(tái)里；他甚至可能在撰寫某個(gè)劇本殺店的限量授權(quán)劇本，但唯獨(dú)不太可能再出現(xiàn)在書店排頭的位置上，在我們感知不到的時(shí)刻，孕育那種位置的土壤，那種大眾對(duì)長篇小說共同、持久的閱讀，已經(jīng)隨一個(gè)時(shí)代一起退潮。

從這個(gè)角度來說，東野圭吾不僅是寫出來的，也是被時(shí)代選出來的，才華決定一個(gè)作家能走多高，時(shí)代決定他的影響能鋪多遠(yuǎn)。

如今，時(shí)代收回了它的饋贈(zèng)。東野圭吾走后，貨架會(huì)迅速被新的名字填滿，但那個(gè)“全民共讀一位作家”的景象，恐怕再難重現(xiàn)。

再無東野圭吾，不是再無天才，而是再無那樣的時(shí)代。