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《亰都幻都 -櫻花幻舞-》制作人近藤季洋訪談：還請大家自己揭開幻都的秘密

伊東

2026-07-20

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作者：伊東

原創投稿

評論：

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《亰都幻都 -櫻花幻舞-》已于2026年7月16日正式發售

說實話，能在2026年重新聽到“幻都”（Xanadu）的名字，著實是件讓人興奮的事情——畢竟，在許多玩家的眼里，Falcom早已形成了套路化的工業產線，來回就是那么幾個IP反復做，而對那些同樣承載了公司乃至日本游戲悠久歷史的傳奇游戲系列，他們似乎一直抱著某種曖昧不清的態度……

所以，“幻都”系列最新作《亰都幻都 -櫻花幻舞-》發售日期的正式敲定，無疑成了一次積極的信號……盡管這次的信號同樣伴隨了大量關于游戲表現形式的爭議，但它還是明確告訴了玩家，你們想要的東西，遲早還是會來的——你看，“屠龍劍”已經在路上了。

當然，比起那些真正意義上的“老古董”，“幻都”系列還算是年輕的。2015年，Falcom才在PlayStation Vita上推出過采用現代化體制開發的《東亰幻都》，除了沿用部分設定外，游戲一改過去劍與魔法的老派風格，直接將故事的舞臺設定在了現代的東京，這部作品也就此成了新生代玩家們了解“幻都”系列的最好入口。

《東亰幻都》

而在十年過去后的今天，《亰都幻都 -櫻花幻舞-》再次將背景設定在了現代社會下的日本，但故事的舞臺，卻來到了更具歷史氣息的京都。而游戲的玩法，似乎也從前作中的3D動作角色扮演游戲，回到了類似《風之傳說 幻都》或《FA幻都》中出現的橫版動作——這讓我們不禁好奇起來，本作的開發到底經歷了什么。

在本月初，我們非常有幸地受到云豹娛樂的邀請，參加了一場在東京舉辦的試玩活動。而作為活動的一環，Falcom社長近藤季洋便就這些大家最好奇的問題，接受了來自媒體的采訪。雖然因為時間有限，我們并沒有將事先準備的問題全盤拋出，但還是收獲了不少有用的信息。

此外，本文建議配合《英雄傳說 空之軌跡 the 2nd》的采訪共同閱讀。

《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的Switch限定版

以下是本次采訪的原文：

Q：本作采用2D橫向探索結合3DBOSS戰的“雙維度”玩法，并從前作《東亰幻都》的3D動作角色扮演游戲大幅轉變為2D橫版動作游戲，請問為何要選擇這樣的設計，而不是直接沿用前作成熟的戰斗系統？是什么讓你們決定進行如此程度的方向轉變，是否真的受到了“類銀河戰士惡魔城”類型游戲的影響？此外，你們又是如何調整兩種維度的操作感的？在開發過程中，開發團隊所遇到最大的挑戰又是什么？

近藤：首先需要說明的是，除了少部分人員外，本作與《東亰幻都》的開發陣容并不完全相同。本次的《亰都幻都 -櫻花幻舞-》，更多是由公司內的年輕社員與部分中途入社的人員，參與開發制作的。

所以在開發之前，他們專門對過去的“幻都”系列進行了大量研究，其中對本作起到了較為重要啟發作用的，是一部叫作《風之傳說 幻都》的作品，這部游戲就在玩法與結構上采用了兩種不同的視角——在探索迷宮等通常情況下，玩家看到的是從上往下的俯瞰視角，可一旦進入BOSS戰，游戲就會進入橫版卷軸視角，這種獨特的設計在當時引起了非常大的反響，于是開發團隊就想到，可以將這種模式重新應用到新作中。

考慮到橫版視角在表現形式上比較古老，且Falcom本身也在這一方面缺少經驗，所以公司內部開始時也對此表示了反對。但開發團隊還是對這種模式表示了堅持，加上對開發成本的考量，我們最終還是通過了這一提案。

其實對動作游戲來說，有些東西只有在“橫版”視角下才能被清晰地表現出來，比如在橫版卷軸視角下，玩家更容易掌控角色與敵人間的距離，而在探索上，這種形式也讓玩家對迷宮結構的理解更加清晰明了。此外，橫版視角的另一個優勢，就是更加可控的成本，它讓我們將此前許多空有設想卻無法全部實現的東西，變成了現實。

可以說，現在大家所看到的這個視角，也是我們經過各方面綜合考量才得出的最終結果。

至于為什么又要在BOSS戰上使用回3D視角，還是因為受到了《風之傳說 幻都》的影響?；蛟S你們聽上去會有些矛盾，可事實上我們確實覺得如果將BOSS戰也做成2D形式，那它的表現力必然會大打折扣，這是我們希望去避免的。

但在本作中，完全不需要擔心兩種模式間的轉變會讓玩家感到困惑，其實你們只要自己上手試一下就知道了——兩種模式間的切換體驗是非常順滑的，大家不需要擔心操作性上的問題。

至于有沒有受到“類銀河戰士惡魔城”類型游戲的影響——我想是有的，因為本作的總監就是這類游戲的愛好者。雖然說起“類銀河戰士惡魔城”游戲，大家第一時間就會想到當下主流的獨立游戲類型，但歸功于當下的技術與開發環境，本作在技術表現力方面還是有著非常明顯的進步，這也是本作在開發過程中非常注重的地方。

Q：本作與前作《東亰幻都》在世界觀、角色上有沒有直接的聯動？在游戲定位上，本作究竟是系列續作，還是真正意義上的新作？前作中的角色們，又是否會以某種形式登場？

近藤：相信在《亰都幻都 -櫻花幻舞-》第一次公布時，就有很多玩家對這個問題非常好奇——為什么首都不是東京，而是京都呢？這其實也是我們專門為本作設定的謎題。本作究竟與《東亰幻都》有怎樣的關系，兩者的故事究竟是否發生在同一個世界觀下？還請各位親自去游戲中尋找答案吧。

當然，這里我還是可以先給大家一點提示：“異界”“異獸”“幻都”這些概念，依舊會貫穿本作的故事。

至于前作角色是否會登場，也希望大家自己去游戲中看看，親自解開隱藏在故事中的謎團。但我想如果是玩過前作的玩家，說不定已經從此前公開的資訊中，發現了什么線索——是不是有什么聲音聽上去非常耳熟呢？

我現在能說的就那么多了。

Q：《亰都幻都 -櫻花幻舞-》采用了全新的開發體制，近藤社長不直接參與監制，那作為本作的制作人，你又是如何與其他開發顧問，以及制作團隊進行交流的？在這個過程中，是否發生過什么讓你印象深刻的事情？

近藤：在開發模式上其實與其他游戲并沒有太大的區別，都是采用與開發團隊定期聯絡的形式，先是查看產品的開發進度，然后我再給出對應的反饋意見，而當游戲開發進入最終階段，我會給出更加具體且詳細的建議，比如“這里做得不夠好”“那里可以再增加一些內容”等，以這樣的方式對游戲進行最終審核與調整。

要說最讓我印象深刻的事情……應該說這次開發本身都讓我印象非常深刻吧。

因為本次《亰都幻都 -櫻花幻舞-》的開發團隊整體都比較年輕，所以他們對游戲的開發有著非常強烈的熱情，總是提出各種各樣的創意和想法，導致游戲的規模越來越大……但說實話，我其實也沒有資格說別人，畢竟我自己也是那么過來的，所以在統合創意的地方，其實也是費了好一番功夫的。

可話說回來，如果真的要把全團隊的想法一一實現，估計不再給個三年，這游戲都做不出來吧。