唐宋風視角下的中國女神仙，有著不一樣的美

在我們的神話傳說體系中，有一群不可或缺的女性形象，她們各具特色，有的美麗動人，有的智慧超群，有的勇猛無敵。

比如創始女神女媧、掌管長生的西王母、集智慧與力量于一身的戰神九天玄女等著名女神，還有嫦娥、七仙女、百花仙子等家喻戶曉的仙子。

關于她們的故事，也有無數口口相傳、小說、壁畫、畫本等各種形式的記錄，一天一夜都講不完。但大多是單本書籍或繪本，很少有那種系統全面的、同時帶有文字和配圖的圖書來介紹她們。

▲伏羲女媧畫像磚，圖源：河南博物館

知名插畫師、設計師三壽也曾注意到這個問題。

壹

讓中國所有女神一起穿越

三壽是一個非常擅長把傳統文化融入到自己作品中的設計師，從他的吉貓太飽（閑蛋貓）、口袋阿福、撲克兔等原創IP就能看出來。

▲閑蛋貓（貴貓）

因此他需要經常查找、翻閱很多傳統文化相關的資料和書籍，在找神話人物相關資料的時候，他就發現了市面上并沒有類似把神話傳說中女性形象放在一起介紹的圖書。

如果有人想要查閱這類資料，可能要翻幾十上百本書……太難了。

當時閑下來的時候他就“腦袋一熱”，萌生了繪制一本系統介紹中國傳統神話女仙全錄的想法，那時候是2020年年初。

直到2024年過了大半年，他才把這個想法完全實現，完成并出版了這本《驚鴻神女錄》——那時只是腦袋一熱，并沒有意識到后期的工作量有多大。

這本書的創作耗費了三壽近5年的時間。

早期的資料收集階段就是一個龐大的工程，主要原因在于中國的神話體系龐雜且歷史悠久，不同地域對同一神話人物的解讀各有不同。

為了確保內容的準確性和豐富性，他進行了大量的文獻查閱和實地考察，力求每一個細節都能真實反映這些神女的多樣面貌和深厚文化內涵：《列仙傳》《山海經》《墉城集仙錄》《中國神怪大辭典》《真誥》《史記》……線下圖書館、線上資料庫，能找的都找了。

資料完善后，開始草定、試繪、大修的繪制過程，進行到2022年的時候，因為工作量太大而差點放棄。

后來又在定調、美術風格上糾結許久，換了好幾稿，才選定了傳統色彩中的胭脂紅、云山藍、梧枝綠、茉莉黃四色為主色調。

▲《驚鴻神女錄》主色調

為了體現神女們的人性，他選擇了將人物服飾、發飾基本定于唐宋時期，每一位驚鴻神女都似古卷仕女，風姿綽約、裊裊婀娜。

▲《驚鴻神女錄》書中角色形象

于是，一幅中國神女集體“穿越”唐宋的精美畫卷，就這樣展現到了我們面前。

貳

傳統繪畫下的中國女性故事

作者用傳統的工筆小寫意繪畫風格，講述了一個個中國神話中女性的故事。

本書共分為“九天卷·瑤臺嬌引”“云闕卷·云臺拾釵”“山海卷·蓬臺追燕”“洞天卷·丹臺揮秀”四卷，通過講述一個老翁遇仙、返老還童的故事，引出一幅神女出行的瑰麗長卷。

每一卷的神女們都是我們耳熟能詳的角色，她們美麗動人，各具風采。從洛神的清雅脫俗到玄女的智慧善戰，從嫦娥的孤獨高潔到女媧的慈愛偉大，每一位神女都有其獨特的魅力和深刻的故事。

▲《驚鴻神女錄》中的女媧

▲《驚鴻神女錄》中的嫦娥

每個角色頁面都配有文字介紹以及精選的詩詞節選，讓我們在領略其風采的同時，還能深入了解她們背后的故事。

書中的排版采用了傳統形式，專門設計的字體古樸典雅，與內容相得益彰。

▲《驚鴻神女錄》內容

傳統色彩韻味十足，將神女們的形象生動地呈現在我們面前，很容易讓人沉浸在那個充滿奇幻色彩的神話世界中，閱讀體驗簡直不要太棒！

▲《驚鴻神女錄》插圖

美，太美了！只想立刻擁有~

唐宋傳統服飾和胭脂紅、云山藍、梧枝綠、茉莉黃的傳統色彩搭配，讓整本書畫面風格統一的同時，也極具復古感。

光是人物往那一站，我們就能從其中讀出很多故事。

▲《驚鴻神女錄》中的神女

我們傳統神話故事中的優秀女性形象，不僅反映了古代社會的文化觀念和價值觀，也體現了人們對美好生活的向往和對自然的敬畏。

她們和她們的故事打破了傳統性別角色的限制，展示了女性在智慧和力量方面的卓越表現，共同組成了我們傳統文的重要部分，成為中華文化寶庫中的珍貴財富。

在今天看來，依然魅力十足。

▲《驚鴻神女錄》中的神女

因此本書也得到了業內外的廣泛好評。

“戴家樣”藝術開創者

戴敦邦

我一輩子都在運用筆墨講中國故事，現在看到三壽用新的繪畫表現形式，也在敘述中國傳統文化故事，我感到十分欣慰。我殷切地希望年輕的繪畫工作者都能勤勤懇懇地做好傳統文化藝術的創作，共同講好中國故事！

中國道教協會副秘書長

楊世華

愿通過這本書一窺道家玄幻之境，領略蓬瀛飄逸之美，感受眾仙飛天之妙。講好“中國故事”，將獨特而又神秘的道教文化呈現于世人。

如果你喜歡傳統文化，對中國神話故事中的女性形象感興趣，或者喜歡這種工筆小寫意作品，那么一定不要錯過這本《驚鴻神女錄》~

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