記錄時代的藝術豐碑 ——廣西近代重大歷史題材美術創(chuàng)作記憶

文 潘琦

歷史不可能復制，它只屬于它存在的那個空間和時間。但歷史又永遠不會消失，只要人類生命還在繼續(xù)，歷史就必然活躍在人們的精神生活里，影響著今天的文明。廣西歷史悠久，千百年來，特別是近代以來，在這片古老的土地發(fā)生了無數(shù)次重大歷史事件，彪炳中華。21世紀初，由廣西區(qū)文聯(lián)主導，廣西美術家協(xié)會主持實施“廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術創(chuàng)作工程”。四十多位藝術家，兩年潛心創(chuàng)作，三十七幅巨制作品和雕塑作品，共同編織出一部波瀾壯闊的廣西近現(xiàn)代史，堪稱廣西文化藝術發(fā)展史上一座豐碑，漓江畫派發(fā)展歷程中的一個光輝頂點。

一

21世紀初期，重大歷史題材美術創(chuàng)作在全國范圍內逐漸興起，成為各省市梳理地方歷史、構建文化認同的重要載體。然而當時全國僅有十來個省、市、自治區(qū)開展了此類創(chuàng)作活動，而廣西正是這場藝術記錄運動的先行者之一。廣西文聯(lián)和廣西美術家協(xié)會在區(qū)黨委宣傳部的支持下，將這項工程作為廣西文化建設的重大舉措來實施，匯聚了全區(qū)四十多位優(yōu)秀的老、中、青藝術家，組成了廣西美術的“精銳之師”。藝術家們滿懷對歷史敬畏之心和對藝術的執(zhí)著追求，全身心投入創(chuàng)作。

當時廣西財政比較困難，廣西文聯(lián)東拼西湊只落實了八十萬元啟動經(jīng)費，每件作品只給了少許的材料費。因都是巨幅大作，原先的畫室根本無法使用，畫家們自費租借舊廠房、大會議室、舊教室進行創(chuàng)作，吃住都在畫室，大家沒有一句怨言。美術家們?yōu)榱舜_保作品的歷史準確性與藝術感染力，付出諸多努力。為創(chuàng)作《百色起義》畫家自費專程前往北京中國人民革命軍事博物館參觀考察，廣泛搜集史料，力求還原歷史真實場景，力求還原本來面目和歷史人物當年的風采。為創(chuàng)作好大型雕塑《桂林保衛(wèi)戰(zhàn)》，創(chuàng)作組的藝術家設計了三套不同方案，分別針對桂林的自然景觀、人物造型以及桂林古城等元素，展現(xiàn)戰(zhàn)斗的慘烈及廣西人民保家衛(wèi)國，不怕犧牲，不屈不撓的民族精神。

為了確保作品思想性、歷史性、藝術性的高度統(tǒng)一，每幅作品從初稿小樣到正式創(chuàng)作，自治區(qū)美協(xié)召開多次評審會，對方案進行分析研究，提出修改意見。在創(chuàng)作過程中，自治區(qū)文聯(lián)領導班子親臨現(xiàn)場慰問藝術家，了解工程進度和存在的問題，解決藝術家們在創(chuàng)作中遇到的困難。大家觀看了巨幅畫的創(chuàng)作場景，目睹艱苦的工作環(huán)境，當時正值盛夏三伏天，沒有空調，沒有降溫飲料，為了不影響畫面，連電風扇都不敢開。有的畫家還帶病工作。大家深受藝術家們廢寢忘食的創(chuàng)作精神所感動。當時我和畫家們說：“今天我們干的事情的確很艱苦，但很有意義。大家用心血汗水繪就這些畫，讓世世代代記住這些歷史，成為傳世之作、經(jīng)典之作。這應該是你們一輩子創(chuàng)作的畫中，最有價值的！會深感這心血汗水沒有白流！”大家會心點頭表示贊同。

往事離去多年，但記憶猶新，仿佛近在眼前。我覺得我們在廣西文藝創(chuàng)作的題材和創(chuàng)作方式上，可以說做了不少嘗試和探索，難能可貴。思前想后，現(xiàn)在隨著時代的發(fā)展，科學技術的進步，是否能想方設法，為藝術家們提供更多、更好的創(chuàng)作手段、創(chuàng)作空間、創(chuàng)作平臺和創(chuàng)作形式，使他們藝術才華能發(fā)揮到極致，讓漓江畫派老、中、青藝術家的人生有突破性藝術成果。功在當代，利在千秋！

這一工程創(chuàng)造了廣西歷史畫、人物畫創(chuàng)作的新高峰，填補了以美術形式全面再現(xiàn)廣西近現(xiàn)代重大歷史事件的空白。工程完成后，自治區(qū)政府及有關部門收藏了所有終評入選作品，將其作為廣西歷史文化的視覺見證，在政府及公共文化場所永久性陳列。更為重要的是，這項工程開啟了廣西主題性美術創(chuàng)作的“三部曲”，后續(xù)實施了2017年“廣西文明史詩重大題材美術創(chuàng)作項目”和2019年“慶祝中國共產黨成立100周年主題美術創(chuàng)作工程”，共同構成廣西近現(xiàn)代歷史的完整視覺史詩。

二

創(chuàng)作工程在主題選擇上體現(xiàn)了“嚴謹?shù)臍v史觀”和“開闊的視野”。經(jīng)過廣西史學界、文藝理論界和美術界代表的充分論證，工程最終確定了從1840年鴉片戰(zhàn)爭至當代的三十余個重大歷史事件作為創(chuàng)作題材。這些選題基本囊括了近現(xiàn)代廣西最具影響力的歷史節(jié)點，形成了一部視覺化的地方歷史。

其一近代抗爭的悲壯篇章：作品從晚清時期的“金田起義”開始，描繪了太平天國運動在廣西爆發(fā)的歷史場景。隨后，“黑旗軍抗法”、“鎮(zhèn)南關大捷”等題材則展現(xiàn)了廣西軍民抵御外侮、保家衛(wèi)國的英勇事跡。這些作品不僅記錄了歷史事件本身，更捕捉了廣西人民在民族危亡時刻所表現(xiàn)出的不屈精神。

其二新民主主義革命畫卷：這一時期的創(chuàng)作重點包括“百色起義”、“龍州起義”、“湘江戰(zhàn)役”等中國共產黨在廣西艱苦卓絕的革命斗爭。其中，“事關中央紅軍生死存亡的湘江戰(zhàn)役”被多位畫家反復刻畫，他們通過悲壯的視覺語言，表現(xiàn)了紅軍將士血染桂北大地的壯烈場景。

其三現(xiàn)代建設的多維敘事：畫家們將目光投向廣西解放后的建設歷程，從“廣西剿匪斗爭”、“廣西完成土地改革”到“柳州鋼鐵廠的建設”，再到“廣西壯族自治區(qū)成立”，全面反映了社會主義制度在廣西的建立與鞏固。

其四改革開放的當代圖景：工程特別關注了改革開放后廣西的重大發(fā)展成就，如“中國第一個村民委員會——合寨村”的基層民主實踐，“中國—東盟博覽會”的開放平臺，以及“北部灣開放開發(fā)”的戰(zhàn)略布局。這些作品以飽滿的時代氣息展現(xiàn)了廣西在新時代的嶄新面貌。

三

這一創(chuàng)作工程不僅在歷史敘事上填補了空白，在藝術表現(xiàn)上也達到了新的高度。參與創(chuàng)作的畫家們各展所長，在尊重歷史真實的前提下，探索了多樣化的藝術語言，形成了歷史真實與藝術真實的有機融合。其藝術成就可謂一部繪畫藝術寫實與寫意的交響曲。

創(chuàng)作方法的創(chuàng)新性：在創(chuàng)作過程中，畫家們首先進行了深入的歷史研究，搜集大量史籍、影像資料，對人物服飾、民族習俗、空間場域等細節(jié)進行嚴謹考證。在創(chuàng)作油畫《鎮(zhèn)南關起義》時，作者特別強調了“歷史題材寫實油畫創(chuàng)作，前期素描稿創(chuàng)作的作用”，通過多輪草稿推敲，才最終確定畫面構圖。這種嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度貫穿了整個工程。

寫實與寫意的融合：工程中的油畫、雕塑作品多采用寫實主義手法，以精確的造型和嚴謹?shù)臉媹D再現(xiàn)歷史場景。油畫《韋拔群》，通過扎實的素描功底和色彩表現(xiàn)力，塑造了這位農民運動領袖的英勇氣質。而中國畫作品則在寫實基礎上融入了寫意精神。畫家們在人物刻畫中融入中國傳統(tǒng)筆墨韻味，使作品兼具歷史厚重感和藝術感染力。

地域美術語言的自覺：漓江畫派在長期發(fā)展中形成的 “寫生即創(chuàng)作”理念在這次歷史畫創(chuàng)作中得到創(chuàng)造性轉化。參與工程的畫家們將漓江畫派特有的“田園詩意”和“生活氣息”融入嚴肅歷史題材，使作品既具有史詩般的壯闊，又不失生動的生活質感。《廣西壯族自治區(qū)成立》既準確把握了重大歷史事件的莊嚴性，又通過細膩的民俗元素和生動的群眾場面，傳遞出歡慶喜悅的“生活氣息”。

這批作品在尺幅上多為大型創(chuàng)作，在視覺效果上追求“震撼力”與“感染力”的統(tǒng)一。《塵封——1934湘江》以宏大的場景、凝重的色調再現(xiàn)了湘江戰(zhàn)役的悲壯歷史，通過獨特的構圖和色彩處理，使觀眾仿佛置身于那段血與火的歷史時空。

四

這項重大歷史題材創(chuàng)作工程的實施，正值漓江畫派發(fā)展的關鍵時期。2004年，廣西漓江畫派促進會正式成立，這次創(chuàng)作活動由廣西文聯(lián)組織、廣西美協(xié)主持，參與創(chuàng)作的畫家多數(shù)是漓江畫派的代表人物和重點培養(yǎng)對象，標志著這一地域畫派進入了有組織的發(fā)展階段。而歷史題材創(chuàng)作工程的啟動，為漓江畫派提供了突破題材局限、拓展表現(xiàn)領域的重要契機。

理論建設與風格成熟：漓江畫派雖以山水畫見長，但通過此次歷史畫創(chuàng)作，實現(xiàn)了從風景抒情到史詩敘事的跨越。正如美術評論家邵大箴所言：“廣西地處南疆，有亞熱帶的地貌特征，有少數(shù)民族多元、多樣的文化背景……在這個基礎上，適時提出創(chuàng)建‘漓江畫派’作為廣西藝術家們的自覺追求，是完全有條件的。” 歷史題材創(chuàng)作正是這種“自覺追求”的集中體現(xiàn)。

藝術人才梯隊建設：工程匯聚了老中青三代畫家，形成了傳幫帶的創(chuàng)作梯隊。其中既有資深畫家，也有中青年骨干。所有參與這個工程的畫家，都是由廣西美術家協(xié)會以自愿報名，組織審定，分工負責，組建而成。這種組合不僅保證了創(chuàng)作質量，也為年輕畫家提供了難得的實踐機會。工程實施過程中，畫家們通過共同探討、互相啟發(fā)，提升了駕馭宏大題材的能力，形成了一支素質過硬的主題創(chuàng)作隊伍。藝術家們普遍反映，能參加這樣大型的創(chuàng)作活動，既是對個人藝術水平的檢驗，又是藝術情懷的綻放，是藝術人生濃墨重彩的一筆。

突破與轉型的意義：工程推動漓江畫派實現(xiàn)了從“小景抒情”到“史詩敘事”的轉型。傳統(tǒng)上，漓江畫派以表現(xiàn)桂林山水和南方田園風光見長。而歷史題材創(chuàng)作則要求畫家突破個人風格局限，探索更具思想深度和歷史厚重感的表達方式。這種轉型拓寬了畫派的表現(xiàn)領域，也提升了其藝術格局。

這次集體創(chuàng)作也成為漓江畫派理論建構的重要資源。通過系統(tǒng)梳理廣西近現(xiàn)代史，提煉具有地域特色的視覺表達，為畫派理論建設提供了豐富案例。工程結束后出版的文獻集詳細記錄了畫家們的創(chuàng)作思路與藝術思考，成為研究漓江畫派發(fā)展的重要文本。

五

這個項目，其文化價值與歷史意義，鐫刻于時光中的精神圖譜。

第一，廣西近現(xiàn)代重大歷史題材美術創(chuàng)作工程的價值遠超越藝術本身，它是一代美術家的文化擔當，是歷史記憶的視覺重構，更是地域文化的身份認同。從更廣闊的視野看，這項工程至少實現(xiàn)了三個層面的重大突破。

第二，填補歷史敘述空白。工程首次以系統(tǒng)化、成規(guī)模的美術創(chuàng)作方式，梳理了廣西近現(xiàn)代歷史脈絡。廣西桂學研究會副會長，歷史學家李建平在評價這一工程時指出，它“填補了以美術形式全面再現(xiàn)廣西近現(xiàn)代重大歷史事件的空白”。在此之前，廣西的歷史事件多散見于文獻記載，缺乏系統(tǒng)的視覺呈現(xiàn)。工程通過37件作品構成的“歷史畫卷”，使廣西近現(xiàn)代史獲得了完整的視覺表達，讓歷史“活”在人們眼前。

第三，服務公眾美育與社會教育。工程作品在廣西博物館展出后，引起了社會各界的廣泛關注。這些作品以直觀、感性的藝術形式，將廣西歷史帶入公眾視野。廣西評論家協(xié)會原主席容本鎮(zhèn)評價其為“矗立在歷史深處的藝術豐碑”，肯定了其社會美育價值。更值得關注的是，這批作品被自治區(qū)政府及有關部門收藏，在重要公共文化場所永久陳列，成為流動的“歷史教科書”。2021年，在慶祝中國共產黨成立100周年之際，這批作品再次被納入黨史學習教育，彰顯了其持久的教育功能。

第四，塑造文化認同與精神坐標。通過藝術創(chuàng)作，工程將廣西地域文化提升到中華民族共同體意識的高度進行表達。特別是在表現(xiàn)“廣西壯族自治區(qū)成立”、“新時期民族團結的典范”等題材時，畫家們著力展現(xiàn)了廣西各民族在歷史進程中形成的團結互助、共同奮斗的精神。這種表達超越了地域局限，將廣西故事融入中華民族宏大敘事，為構建國家文化認同提供了地方性詮釋。

第五，它代表了“廣西當代美術創(chuàng)作的大突破”。在藝術層面上，它標志著廣西美術家集體突破了地域風情畫的局限，證明了駕馭重大歷史題材的能力；在文化層面，它構建了廣西地域文化的視覺系譜，使地方歷史敘事融入國家話語體系；在精神層面，它鐫刻了廣西人民的精神圖譜，將地域文化認同提升到新的高度。

時隔十余載，那一幅幅飽含深情的畫作，已超越了藝術本身，成為廣西走向文化自覺的精神路標。或許未曾想到，這片山水養(yǎng)育的畫家群體，將以更為磅礴的筆觸，書寫一部屬于廣西的“視覺史詩”。

今天，當我們駐足于這些畫作前，透過斑駁的油彩或淋漓的水墨，雕塑的形境，依然能感受到那穿越時空的歷史震顫。這37件作品構成的不僅是一部廣西近現(xiàn)代史的視覺敘事，更是一代美術工作者對這片土地的深情告白——他們以畫筆為犁，耕耘在歷史的沃野，收獲的是一整個時代的文化自信、文化自覺與藝術尊嚴。